분 기 보 고 서

                                   (제28기 1분기)

【 대표이사 등의 확인 】

250515_확인서

I. 회사의 개요

1. 회사의 개요

가. 연결대상 종속회사 개황
(1) 연결대상 종속회사 현황(요약)

※ 주요종속회사 여부 판단기준
- 최근사업연도 자산총액이 지배회사 자산총액의 10% 이상
- 최근사업연도 자산총액이 750억원 이상

(1)-1. 연결대상회사의 변동내용

나. 회사의 법적ㆍ상업적 명칭
당사의 명칭은『 주식회사 와이지엔터테인먼트 』이며, 영문명은『 YG Entertainment Inc. 』라고 표기합니다.

다. 설립일자
당사는 음악 및 기타 오디오물 출판, 신인 아티스트의 육성 및 매니지먼트 등을 주목적으로 1998년 2월 24일 설립되었으며, 2011년 11월 23일 주식을 코스닥시장에 상장하였습니다.

라. 본사의 주소, 전화번호, 홈페이지 주소
(1) 주소 : 서울특별시 마포구 희우정로 1길 7
(2) 전화번호 : (02) 3142-1104
(3) 홈페이지 : http://www.ygfamily.com

마. 중소기업 등 해당 여부

바. 주요 사업의 내용 및 향후 추진하려는 신규사업에 관한 간략한 설명
당사는 국내를 포함하여 전 세계에서 매출이 발생하는 글로벌 엔터테인먼트 기업으로 음반 및 음원 산업, 공연 사업, 매니지먼트(용역) 및 광고 사업을 영위하고 있습니다. 또한, 종속회사를 통해 소속 아티스트를 활용한 다양한 콘텐츠 사업과 관련 상품 판매 등의 부가적인 사업을 영위하고 있습니다. 상세한 내용은 동 공시서류의 'Ⅱ. 사업의 내용'을 참조해 주시기 바랍니다.

사. 신용평가에 관한 사항
공시대상기간 중 해당사항이 없습니다.

아. 회사의 주권상장(또는 등록ㆍ지정) 및 특례상장에 관한 사항

2. 회사의 연혁

[ (주)와이지엔터테인먼트 ]
가. 회사의 본점소재지 및 그 변경

나. 경영진 및 감사의 중요한 변동
2025년 3월 31일 현재, 회사의 이사회는 3인의 사내이사(양민석, 황보경, 김성희), 4인의 사외이사(김동현, 박정미, 전성원, 이동우)로 구성되어 있습니다.

다. 최대주주의 변동

공시대상기간 중 해당사항이 없습니다.

라. 상호의 변경
공시대상기간 중 해당사항이 없습니다.

마. 회사의 업종 또는 주된 사업의 변화
공시대상기간 중 해당사항이 없습니다.

바. 그 밖에 경영활동과 관련된 중요한 사항의 발생내용

※ 와이지 인피니티 신기술투자조합은 당분기 중 청산되었습니다.


[ (주)와이지플러스 ]
가. 경영진 및 감사의 중요한 변동

나. 당사의 공시대상기간(최근 5사업년도) 중 주된 변동내역

다. 종속회사의 공시대상기간(최근 5사업년도) 중 주된 변동내역

※ 와이지 인피니티 신기술투자조합은 당분기 중 청산되었습니다.

3. 자본금 변동사항

가. 자본금 변동추이

4. 주식의 총수 등

가. 주식의 총수 현황

나. 자기주식 취득 및 처분 현황

※ 자기주식수 144,171주 중, 10,638주는 2014년 5월 7일 기준 1주당 0.300000034주의 무상증자를 실시하였는데, 그 비율에 배정받지 못한 단수주의 취득입니다.

5. 정관에 관한 사항

가. 정관 변경 이력

※ 당사의 최근 정관 개정일은 2025년 3월 28일입니다.

나. 사업목적 현황
(1) 사업목적 현황

(2) 사업목적 변경 내용

(3) 변경 사유

[음악관련 무형재산권 투자, 관리, 대리중개업]

(3)-1. 변경 취지
당사는 무형자산의 투자 및 관리 효율화를 위하여 2024년 3월 29일 제26기 정기주주총회의 의안으로 정관 상 사업목적인 '9. 음악관련 무형재산권 대리중개업'을 '9. 음악관련 무형재산권 투자, 관리, 대리중개업'으로 변경하였습니다.

(3)-2. 사업목적 변경 제안 주체
해당 사업목적 변경은 이사회를 거쳐 및 2024년 3월 29일 제26기 정기주주총회를 통해 최종 승인되었습니다.

(3)-3. 해당 사업목적 변경이 회사의 주된 사업에 미치는 영향
해당 사업목적 변경을 통해 핵심 IP에 대한 투자와 관리까지 회사 사업 범위를 확장하고자 하며, 원활한 IP사업 전개 및 향후 안정적인 수익 창출을 통한 사업경쟁력의 강화를 기대하고 있습니다.

다. 정관상 사업목적 추가 현황표

공시대상기간 중 해당사항이 없습니다.

II. 사업의 내용

1. 사업의 개요

당사는 국내를 포함하여 전 세계에서 매출이 발생하는 글로벌 엔터테인먼트 기업으로 음반 및 음원 산업, 공연 사업, 매니지먼트(용역) 및 광고 사업과 소속 아티스트를 활용한 다양한 콘텐츠 사업과 관련 상품 판매 등의 부가적인 사업을 종속회사를 통해 영위하고 있습니다. 자세한 내용은 아래의 표를 참고해 주시기 바랍니다.

※ (*1) 지분율 50% 미만을 보유하고 있지만, 지배기업 혹은 종속기업이 관련활동을 지시할 수 있는 힘이 있고, 변동이익에 유의적으로 노출되어 있으며, 이익에 영향을 줄 수 있도록 힘을 사용할 능력이 있으므로 종속기업에 포함하였습니다.

※ (*2) 다른 투자자와의 약정에 따라 의결권을 위임 받음에 따라, 당사가 실질적으로 지배한다고 판단하였습니다.

2. 주요 제품 및 서비스

※ 연결 기준

상ㆍ제품 매출에는 앨범/DVD와 온라인 상에서 소비되는 음원을 포함한 디지털콘텐츠, 아티스트 MD 매출 등이 포함되어 있습니다.

공연 매출은 당사가 자체 제작 시스템(In House System)을 기반으로 기획/제작하는 공연에서 발생하는 매출이며, 국내 투어의 경우 당사가 티켓 매출 및 부수적인 매출의 총액을 인식합니다. 해외 투어는 현지 프로모터들이 지급하는 Guarantee 금액으로 매출을 인식하는데, 이는 지역과 상황에 따라 변동이 발생할 수 있습니다.

음악서비스 매출은 종속회사 (주)와이지플러스를 통해 음반/음원을 유통하고, 네이버(주)의 음악플랫폼 'VIBE'를 운영 대행함으로써 거두는 매출입니다. 음반/음원 유통 매출은 아티스트의 음반/음원 유통에 따른 수수료 수익이며, 음악플랫폼 운영 대행 매출은 해당 플랫폼에 음원 콘텐츠를 독점 공급하고 공동으로 운영, 관리하는 것에 대한 사업 수익 배분 매출입니다.

기타 사업 매출은 광고와 용역 매출 등으로 구성되어 있습니다.
광고 사업 매출은 당사의 다양한 브랜디드 콘텐츠를 기획, 제작하는 사업에 따른 매출입니다. 광고 제작은 광고주의 광고를 각 매체에 게재하기 위해 해당 매체 별로 광고물을 제작하는 것이며 광고물 제작에 사용된 원가에 일정 수수료를 감안한 금액을 광고주로부터 수령하여 이를 (제작)매출로 인식합니다.
용역 매출은 당사 소속 아티스트가 방송, 영화 및 드라마 등에 출연하여 받는 출연료 등으로 구성되어 있습니다.

3. 원재료 및 생산설비

가. 주요 원재료
당사는 음반에 대한 MASTER CD만을 제작합니다. 이후 소비자의 수요에 따라 CD를 복사하고, 북클릿 인쇄물 등의 부속물은 별도로 외주 제작하여 제품화하고 있기 때문에, 사업 부문의 수익성에 중요한 영향을 미치는 원재료는 없습니다.

나. 생산 및 설비
(1) 주요 제품 또는 서비스에 대한 생산능력, 생산실적, 가동률
[음반 및 음원 사업]
당사는 음원의 녹음부터 마스터링에 이르는 전 과정을 소화할 수 있는 자체 제작 시스템(In House System) 역량을 보유하고 있습니다. 제작에 필요한 인프라가 내부에 설비되어 있으며, 이미 대중에 실력을 검증받은 작곡가 및 프로듀서들이 내부 프로듀서 센터에 소속되어 있습니다. 소속 작곡가 및 프로듀서들이 아티스트에 최적화된 곡을 제공함으로써, 곡을 의뢰·선별하는 과정에서 발생하는 시간과 비용을 최소화하고, 아티스트의 정체성을 더욱 강화할 수 있습니다.

[공연 사업]
당사는 공연에 특화된 공연사업그룹을 별도로 운영하고 있습니다. 이를 통해 공연을 직접 기획·연출하므로 신속한 의사결정이 가능하며, 외부 공연 기획사에 지불하는 공연 대행료, 수수료 등의 비용을 절감할 수 있습니다. 또한 수준 높은 공연을 지속적으로 관객에게 제공할 수 있습니다. 이에 더하여, 차별화된 퍼포먼스를 선보이는 아티스트들의 수준 높은 공연을 활용하여, 극장 상영, DVD, 메이킹북, 판권 판매 등 다양한 부가 수익 모델을 만들어 내고 있습니다.

[매니지먼트(용역) 및 광고 사업]
당사는 아티스트의 영향력과 스타성을 기반으로 매니지먼트 및 로열티 사업을 전개하며, 이를 통해 지속적인 성장을 이어가고 있습니다. 창사 이래 대중음악계를 이끄는 여러 아티스트들을 배출해 왔으며, 잠재력 있는 신인을 발굴해 체계적인 트레이닝과 자체 제작 시스템을 통해 글로벌 시장에서 활약할 수 있도록 지원하고 있습니다.

또한, 글로벌 트레이닝 센터를 신설하여 신인 발굴부터 육성까지 아우르는 체계적인 시스템을 구축함으로써, 글로벌 아티스트 양성 역량을 강화하였습니다. 이에 더하여, 프로듀서센터의 프로듀서들과 아티스트 전문 팀이 협력하여 신인 아티스트가 데뷔와 동시에 탄탄한 실력과 퍼포먼스를 선보일 수 있도록 성장 환경을 조성하고 있습니다.

광고 부문에서는 IP광고사업그룹을 별도 운영하고 있으며, 이는 당사가 보유한 글로벌 아티스트 IP가 관련 사업을 영위하는 데 있어 강력한 시너지 창출요소가 되고 있습니다.

(2) 생산 및 설비에 관한 주요 사항
당사는 기존의 매니지먼트, A&R(Artists and Repertoire) 등 개별적으로 운영되던 부서를 개편하여, 아티스트 단위의 멀티 조직을 구성하였습니다. 이를 통해 각 아티스트별로 기능과 역할을 최적화하여 운영 효율을 높이고, 의사결정의 신속성과 유연성을 강화하며, 빠르게 변화하는 음악 산업 트렌드에 효과적으로 대응하고자 합니다.

또한, 프로듀서 센터를 통해 곡 제작 및 프로듀서 지원을 체계적으로 운영하고, 내부 및 외부 프로듀서 간 협업을 활성화하여 음악 제작의 다양성과 효율성을 높이고 있습니다. 글로벌 트레이닝 센터 역시 신인 발굴부터 육성까지의 과정을 더욱 전문적이고 체계적인 시스템으로 정비하여, 아티스트 성장의 기반을 고도화하였습니다.

(3) 생산과 영업에 중요한 시설, 설비, 채굴지, 부동산, 전산시스템 등 물적 재산에 관하여 재산의 내용, 소재지, 중요한 변동 및 사유

※ 연결 기준
※ (*1) 정부보조금이 포함된 금액입니다.

4. 매출 및 수주상황

가. 매출

※ 연결 기준 / 중단영업 반영

나. 제품 또는 서비스의 판매경로와 방법, 전략, 주요매출처

5. 위험관리 및 파생거래

가. 시장위험과 위험관리
당사는 여러 활동으로 인하여 시장위험(환위험, 공정가치 이자율 위험, 현금흐름이자율 위험 및 가격위험), 신용위험 및 유동성 위험과 같은 다양한 금융 위험에 노출되어 있습니다. 당사의 전반적인 위험관리는 금융시장의 예측불가능성에 초점을 맞추고 있으며 재무성과에 잠재적으로 불리할 수 있는 효과를 최소화하는데 중점을 두고 있습니다.

위험관리는 당사의 이사회에서 승인한 정책에 따라 당사의 경영관리부에 의해 이루어지고 있으며 경영관리부는 각 부서들과 긴밀히 협력하여 재무위험을 식별, 평가 및 회피하고 있습니다.

(1) 시장위험

(1)-1. 외환위험

당사는 국제적으로 영업활동을 영위하고 있어 다양한 통화로부터의 환율변동위험에 노출되어 있습니다. 외환위험은 인식된 자산과 부채와 관련하여 발생하고 있습니다.

영업활동, 재무활동의 수행 중에 환율위험에 노출되어 있습니다. 외화에서 발생하는 위험은 당사의 현금흐름에 영향을 미치는 범위 내에서 위험관리를 하고 있습니다. 당사의 현금흐름에 영향을 미치지 아니하는 외화위험(즉, 해외사업자산 및 부채의 환산등)은 위험회피를 사용하지 아니하나, 특수한 상황에서는 이러한 외화위험에 대해 위험회피를 사용할 수 있습니다.

당사는 내부적으로 원화 환율 변동에 대한 외환위험을 정기적으로 측정하고 있습니다. 당분기말 및 전기말 현재 다른 변수가 모두 동일하다고 가정할 경우, 각 외화에 대한 기능통화의 환율 10% 변동시 당분기 및 전기 중 손익에 미치는 영향은 다음과 같습니다.

상기 민감도 분석은 당분기말 및 전기말 현재 기능통화 이외의 외화로 표시된 화폐성자산 및 부채를 대상으로 하였으며, 상기 자본에 미치는 효과는 이연법인세효과를 반영하기 전의 금액입니다.

(1)-2. 가격 위험

활성거래시장이 존재하는 지분증권을 당사가 보유하고 있는 경우 당사는 이에 따른 가격변동위험에 노출되어 있습니다. 보유하고 있는 지분증권이 과거 해당 지수와의 상관관계에 따라 움직인다는 가정하에 주가지수가 10% 증가 또는 감소한 경우 이러한 변동이 당사의 세전순이익과 자본에 미치는 효과를 당사는 측정하고 있습니다.

다른 모든 변수가 일정하다고 가정할 때 당분기말 및 전기말 현재 지분상품의 가격이  10% 변동하였을 경우 총포괄이익(법인세효과차감전)에 미치는 영향은 다음과 같습니다.

(1)-3. 이자율위험

당사의 이자율 위험은 주로 변동이자부 차입금에 연관되어 있으나, 당사는 당분기말 및 전기말 현재 변동이자부 차입금이 없습니다.

(2) 신용위험

신용위험은 당사의 위험관리정책에 의하여 채권 연령분석, 연체관리 및 채권 안전장치 등의 마련을 통한 손실 최소화 및 회수율을 높이는 것을 목적으로 관리되고 있습니다. 따라서 보고기간 종료일 현재 당사의 매출채권 중 연체되지 않고 손상되지 않은 금융자산의 신용도는 가능한 경우 외부신용등급 또는 거래상대방의 부도율에 대한 이력정보 등을 고려하여 측정할 수 있습니다.

(3) 유동성위험
당사는 보유현금을 적정수준으로 유지하고 영업 자금 수요를 충족시킬 수 있도록 유동성에 대한 예측을 항시 모니터링하고 있습니다. 유동성에 대한 예측 시에는 당사의 자금조달 계획, 약정 준수, 당사 내부의 목표재무비율 및 통화에 대한 제한과 같은 외부 법규나 법률 요구사항이 있는 경우 그러한 요구사항을 고려하고 있습니다.

당사는 상기에서 언급한 예측을 통해 결정된 대로 유동성이 확보될 수 있도록 적절한 만기나 충분한 유동성을 제공해주는 이자부 당좌예금, 정기예금, 수시입출금식 예금, 시장성 유가증권 등의 금융상품을 선택하여 잉여자금을 투자하고 있습니다.

한편, 당분기말과 전기말 현재 비파생금융부채의 잔존계약만기에 따른 만기분석은 다음과 같습니다.

(4) 자본위험관리

당사의 자본관리는 건전한 자본구조의 유지를 통한 주주이익의 극대화를 목적으로 하고 있으며, 최적 자본구조 달성을 위해 부채비율, 순차입금비율 등의 재무비율을 매월 모니터링하여 필요할 경우 적절한 재무구조 개선방안을 실행하고 있습니다.

당사의 자본구조는 부채, 현금 및 현금성자산, 주주에 귀속하는 자본으로 구성되어 있습니다. 당사는 수시로 자본구조를 검토하고 있으며, 이러한 검토의 일환으로써 당사는 부채비율과 각 자본항목과 관련된 위험성을 고려하고 있습니다.

당분기말 및 전기말 현재 당사의 부채비율은 다음과 같습니다.

나. 파생상품 및 풋백옵션 등 거래 현황
해당사항 없음

6. 주요계약 및 연구개발활동

가. 경영상의 주요계약 등
(1) 전속계약 현황

나. 연구개발활동
당사는 국내외 오디션 프로젝트를 통해 잠재력 있는 연습생을 발굴하고, 체계적인 트레이닝 시스템을 기반으로 글로벌 시장에서 활약할 아티스트를 양성하고 있습니다. 이를 통해 데뷔와 동시에 완성도 높은 실력과 퍼포먼스를 선보일 수 있도록 지원하고 있습니다.

특히, 글로벌 트레이닝 센터를 통해 신인 개발에 특화된 전문 팀을 운영하며, 국내뿐만 아니라 일본, 태국, 중국, 서구권 등 다양한 국가에서 재능 있는 연습생을 선발하고 있습니다. 이후, 보컬, 안무, 외국어, 악기 등 아티스트로서의 성장을 위한 전반적인 트레이닝을 제공하고 있습니다.

또한, 연습생들이 비교적 어린 나이에 활동을 시작하는 만큼, 건강한 성장을 돕기 위해 교양·문화 교육, 화법, 피트니스 케어 등 다각적인 지원을 아끼지 않고 있습니다. 더불어, 프로듀서 센터와 아티스트 관련 팀이 협력하여 곡 제작 및 프로듀싱, 퍼포먼스, 아티스트 활동 전반에 걸친 실질적인 경험과 노하우를 제공함으로써, 연습생들이 뛰어난 아티스트로 성장할 수 있도록 체계적인 지원을 이어가고 있습니다.

7. 기타 참고사항

가. 지적재산권 보유 현황
당사는 당사와 소속 아티스트와 관련하여 상표권, 저작권 등 주요한 권리를 보유하고 있으며, 이를 기반으로 국내외 라이센싱, 굿즈 판매, 디지털콘텐츠 유통 등 다양한 사업을 전개하고 있습니다. 또한, 당사 브랜드의 가치 제고 및 육성, 보호를 위한 활동을 지속적으로 수행하고 있습니다.

일례로, 당사는 당사와 소속 아티스트와 관련된 권리를 사용하고자 하는 파트너와 계약을 체결하여 사용상의 권리와 의무를 명확히 하고, 이에 따른 사용료를 수취하고 있습니다. 이와 함께 광고, 홍보 활동을 통해 당사와 소속 아티스트의 가치를 강화하고, 상표 출원·등록·유지 등의 관리 업무를 수행하며 권리의 지속적인 보호와 활용에 힘쓰고 있습니다.

지적재산권 보유 건수는 권리의 신규 취득, 존속기간 만료, 포기 및 매각 등으로 인하여 수시로 변동되고 있습니다. 2025년 3월 31일 현재 기준의 지적재산권 보유 현황은 다음과 같습니다.

나. 각 사업부문의 시장여건 및 영업의 개황

[음반 및 음원 사업]
(1) 산업의 특성

음악 산업은 문화 산업 전반에 필수적이며, 높은 파급력과 정보통신산업과의 밀접한 관계로 21세기의 유망 산업으로 각광받고 있습니다. 특히 음악 산업에서 파생된 엔터테인먼트 산업은 문화, 서비스, 미디어 산업을 넘어서 관광, 패션, 전자, 광고 등 타 산업에도 중대한 영향을 미치고 있습니다. 아울러 음악 산업은 K-POP이라는 브랜드 하에 다양한 문화적·정서적 콘텐츠를 해외로 수출하면서, 국가 경쟁력 향상과 이미지 제고에 의미 있는 외교적 성과를 올리고 있습니다.

(2) 산업의 성장성

① 해외 음반, 음원 산업 현황
[글로벌 음악 시장의 지속 성장과 스트리밍 중심 구조 전환]
국제음반산업협회(IFPI)가 발표한「Global Music Report 2025」에 따르면, 2024년 글로벌 음악 산업은 2023년 대비 약 4.8% 성장한 296억 달러의 매출 규모를 기록하였습니다. 글로벌 음악 산업은 10년 연속 성장세를 보이고 있으며, 이는 1990년대 말 정점을 기록한 이후 침체기를 겪었던 음악 산업이 스트리밍 중심의 디지털 전환을 통해 구조적 반등에 성공했음을 의미합니다.

특히 스트리밍 서비스는 음악 산업의 핵심 성장 동력으로 자리매김하고 있으며, 2024년에는 관련 매출이 사상 처음으로 200억 달러를 돌파하며 전체 산업의 약 69.0%를 차지했습니다. 유료 스트리밍 가입자 수는 전년 대비 12.7% 증가해 7억 5천만 명을 넘어섰습니다.

이처럼 스트리밍은 단기 소비 기반의 음반과 달리 발매 이후 장기간 반복 소비되는 구조로 인해 전략적 자산화가 가능하며, 시간·지역의 제약 없이 수익을 창출할 수 있는 구조적 강점을 보유하고 있습니다. 이는 당사의 아티스트 IP를 기반으로 한 글로벌 디지털 수익 기반 확대 전략과도 높은 정합성을 보입니다.

[Global recorded music industry revenues 1994-2024(단위:십억달러)]

IFPI_Global Music Report 2025

[글로벌 음악 시장 내 K-POP의 성장성 및 파급력]

K-POP의 글로벌 시장 점유율은 아직 제한적인 수준이나, 높은 연평균 성장률(CAGR)과 전 세계적 인지도 확산을 바탕으로 향후 성장 여력은 충분한 것으로 평가됩니다. 2024년 기준, 한국은 전 세계 음악 산업 매출 규모 7위를 기록했으며, IFPI가 발표한 글로벌 Top 10 아티스트 중 2팀 이상이 한국 아티스트로 집계되었습니다. 또한, 2023년 글로벌 실물 음반 판매량 기준 상위 20위 중 19개가 K-POP 아티스트 작품으로, 이는 K-POP의 전 세계 실물 매출 주도 현상을 보여주는 대표적 사례입니다.

비록 미국 내 음악 시장 점유율은 약 3%로 아직 낮은 수준이나, 스트리밍 기반 콘텐츠 소비 확대와 팬덤 중심의 커뮤니티 형성, 현지화 전략을 바탕으로 영향력은 지속적으로 확대되고 있습니다. 당사는 이러한 시장 환경 변화에 적극 대응하여 K-POP IP의 수익 다변화를 추진하고 있습니다.

[일본·아시아 시장의 보이그룹 중심 전개와 서구권의 걸그룹 강화]

일본은 미국에 이어 세계 2위 규모의 음악 시장으로, 공연·음원·MD 중심의 고부가 사업구조를 갖추고 있어 보이그룹 중심의 사업 전략과 높은 시너지를 발휘하고 있습니다.

2024년 기준 일본 공연 시장에서 K-POP은 약 844억 엔의 매출을 기록하며 시장 점유율 13.8%를 차지하였고, 이는 전년 대비 상승한 수치입니다. 일본 공연정보 플랫폼 'LiveFans'에 따르면 K-POP 보이그룹 3팀이 관객 동원 순위 Top10에 이름을 올렸으며, 특히 당사 소속 트레저는 한 해 동안 약 61만 명을 동원하며 6위를 기록했습니다. 이는 보이그룹 중심의 전략이 일본 및 아시아권에서 유효하게 작동하고 있음을 보여주는 대표적 사례입니다.

한편, 서구권 시장에서는 걸그룹을 중심으로 한 디지털 콘텐츠 소비와 글로벌 팬덤 형성이 두드러지고 있으며, 당사 역시 해당 시장에서 걸그룹 중심의 브랜드 전략과 스트리밍 기반 콘텐츠 확산 전략을 강화하고 있습니다.

이에 따라 당사는 지역별 수요와 소비 패턴에 기반한 차별화된 전략 방향을 설정하고 있으며, 일본 및 아시아권에서는 보이그룹 중심의 대규모 투어, 팬미팅, MD 사업을 전개하고, 북미 및 유럽을 포함한 서구권에서는 걸그룹 중심의 스트리밍·콘텐츠 소비를 확대하는 이원화 전략을 통해 글로벌 IP 가치를 극대화하고자 합니다.

② 국내 음반, 음원 산업 현황
국내 음반, 음원 산업은 국내 유수 아티스트를 필두로 한 K-POP의 글로벌 확산에 따라 지속적인 성장세를 보이고 있습니다. 국제음반산업협회(IFPI)가 발간한 「Global Music Report 2025」에 따르면, 2024년 기준 한국은 전 세계 음악 산업 규모 중 7위를 기록하였습니다. 같은 보고서에 따르면, 2024년도 글로벌 Top 10 아티스트 중 2팀 이상이 한국 아티스트로 집계되었으며, 이는 미국과 일본이 여전히 전체 시장 매출의 대부분을 차지하는 상황에서도 K-POP이 글로벌 시장 내에서 일정한 영향력을 확보하고 있음을 보여줍니다. 또한, 2025년 한국콘텐츠진흥원이 발표한 「2024년 4분기 및 연간 콘텐츠산업 동향분석 보고서」에 따르면, 2024년 국내 음악 산업 매출액은 13조 5,515억 원으로 추정되며, 이는 전년 대비 약 7.3% 성장한 수치입니다. 같은 기간 국내 음악 산업 수출액은 12억 2,254만 달러로 전년 대비 51.5% 증가하였습니다.

(3) 경기변동의 특성
음악 산업은 경기변동에 따른 민감도는 낮은 편입니다. 음반과 음원은 때와 장소를 가리지 않고 소비자가 원하는 시간에 누릴 수 있으며, 특히 음원의 경우 음악 구독 스트리밍 플랫폼을 통해 저렴하고 간편하게 접근할 수 있습니다. 그러나 시대의 유행과 흐름에 따라 상품의 주기는 쉽게 바뀔 수 있습니다. 음악 장르에 따라 제품수명주기(PLC)가 다를 수 있으나, 일반적인 대중가요의 경우에는 음악 발매 후 3~4개월 동안 대량 구매 수요가 발생한 후 급격히 감소하는 경향을 보입니다. 그러나 차별화된 기획력과 제작 역량을 통해 흥행에 성공할 때, 수익 창출 효과가 매우 뛰어나며 타 산업보다 높은 고부가가치를 가진다는 특성을 가집니다. 또한, 강력한 팬덤을 보유하였을 경우 음악 발매 후 수요가 장기간 지속되기도 합니다.

(4) 경쟁요소
당사는 기존에 매니지먼트, A&R(Artists and Repertoire) 등 개별적으로 운영되던 부서들을 개편하여, 아티스트 단위 멀티 조직을 새롭게 구축하였습니다. 이를 통해 각 아티스트별 활동을 보다 효율적으로 지원하고, 의사결정을 유연하게 하여 빠르게 변화하는 음악 산업에 더욱 기민하게 대응할 수 있도록 하였습니다. 또한, 프로듀서센터를 통해 곡 제작 및 관리를 체계적으로 운영하고, 송캠프를 통해 내·외부 프로듀서 간 협업을 활성화함으로써 제작의 다양성과 효율성을 높이고 있습니다. 당사는 이러한 노력을 바탕으로 기존 아티스트부터 신인 아티스트까지 더욱 완성도 높은 음악과 퍼포먼스를 선보일 수 있도록 지속적으로 시스템을 고도화해 나가고 있습니다.

블랙핑크는 걸그룹 역사상 가장 많은 유튜브 구독자 수(9,629만 명)을 보유하며, 전 세계를 통틀어 최초와 최고의 기록을 가지고 있는 아티스트입니다. 이를 기반으로, 2018년 '뚜두뚜두(DDU-DU DDU-DU)(Billboard Hot 100 최고순위 55위)'를 시작으로, 'Kiss and Make Up(93위)', 'Kill This Love(41위)', 'How You Like That(33위)', 'Ice Cream(13위)' 세계적인 인기를 보이고 있으며, 데뷔곡 '붐바야'와 '휘파람'을 비롯해, 45편의 억대 뷰 콘텐츠와 기록을 쓰고 있습니다. 정규앨범 1집 'THE ALBUM'은 예약 판매 기간에 선주문량 100만 장 이상을 기록했으며, 발매 당일 국내에서만 약 60만 장(한터차트 기준, 미국·유럽 수출 물량 제외)을 판매하며 K-POP 걸그룹 역대 최다 초동 판매량 기록을 세웠습니다. 또한, 2022년 9월 발매한 정규앨범 2집 'BORN PINK'는 초동 판매량 154만 장을 기록했으며, 수출 물량 포함 약 300만 장을 판매하며, K-POP 걸그룹 최초 더블 밀리언셀러가 되었습니다. 타이틀 곡 'Shut Down'과 선공개곡 'Pink Venom'은 모두 Billboard Hot 100에 진입하고, 억대 뷰를 기록하며 글로벌 음원 인기를 입증했습니다. 또한 2023년 3월 31일, 지수가 발매한 첫 솔로 앨범 'ME'는 초동 기간 동안 117만 장을 판매하며 K-POP 여성 솔로 아티스트 최초 밀리언셀러를 기록했습니다. 타이틀곡 '꽃(FLOWER)'은 Spotify를 비롯해 각종 글로벌 음원 차트에서 의미 있는 성과를 거두었습니다. 2023년 10월 6일, 제니는 'BORN PINK WORLD TOUR'에서 선보였던 스페셜 음원 'You & Me'를 발매했으며, 국내 음원 사이트를 비롯해, Billboard Global 200 7위, 미국 제외 1위 등 최상위 기록을 세우며 영향력을 입증했습니다.

트레저는 빅뱅·위너·아이콘에 이어 네 번째로 선보인 보이 그룹입니다. 2020년 8월 데뷔 싱글 음반 'THE FIRST STEP : CHAPTER ONE'을 발매, 이후 'THE FIRST STEP : CHAPTER TWO', 'THE FIRST STEP : CHAPTER THREE', 'THE FIRST STEP : TREASURE EFFECT'를 차례로 발매하며 데뷔 5개월 만에 앨범 누적 판매량 100만 장을 달성하였습니다. 또한, 일본 정규 1집 'THE FIRST STEP : TREASURE EFFECT'를 발매하며 오리콘 일간 앨범 차트 1위 및 라인뮤직 앨범 '톱100' 정상을 밟았으며, 신인에게 이례적으로 한국에서 발매한 싱글 3장과 정규 앨범 1장의 타이틀곡 모두 일본 주요 차트 1위를 달성하는 기록을 세웠습니다. 더불어 2022년 2월 발매한 미니 1집 'THE SECOND STEP : CHAPTER ONE'은 3일 만에 판매량 70만 장을 돌파하며 트레저가 발매한 단일 음반 판매량 중 최고 기록을 세웠습니다. 2022년 10월 미니 2집을 발매하며, 'THE SECOND STEP : CHAPTER TWO'로 컴백하였습니다. 또한 2023년 3월 일본 첫 오리지널 싱글 'Here I Stand'를 발매하며 라인뮤직 송 TOP 주간차트 1위를 기록하고 30만장 이상의 판매량으로 일본 레코드협회로부터 골드디스크 '플래티넘' 인증을 획득했습니다. 2023년 7월, 정규 2집 'REBOOT'로 컴백하였으며, 초동 171만 장의 음반을 판매하며 첫 밀리언셀러를 달성하였습니다. 2024년 2월 일본 미니 3집 'REBOOT - JP SPECIAL SELECTION'을 발매하여 Billboard Japan, 오리콘 데일리 앨범 차트 1위를 기록하며 현지 코어 팬덤의 화력은 물론, 폭넓은 대중성까지 입증하였습니다. 또한 2024년 5월, 'KING KONG'에 이어 12월, 'LAST NIGHT'를 발매하였습니다. 발매와 동시에 아이튠즈 송 차트 11개 지역에서 1위를 차지했고, 일본 라쿠텐뮤직과 AWA 실시간 차트서 정상을 꿰찼다.

2025년 3월, 트레저는 스페셜 미니 앨범 'PLEASURE'로 컴백하였으며, 초동 72만장을 기록하였습니다. 이번 앨범은 아이튠즈 앨범 차트 누적 11개 지역 1위를 차지했으며, 타이틀곡 'YELLOW'는 라인뮤직, 라쿠텐 뮤직, AWA 등 일본 주요 차트에서도 최상위권에 오르며 현지 내 이들의 막강한 저력을 보여주었습니다.  

위너는 2014년 데뷔 앨범 '2014 S/S'의 타이틀곡 '공허해'로 음원 발표 10일, 방송 데뷔 5일 만에 음악 프로그램 '엠카운트다운'에서 1위를 달성하였으며, '2014 멜론 뮤직 어워드', '2014 MAMA' 등의 시상식에서 신인상을 수상하였습니다. 2017년 발표한 'REALLY REALLY'는 남자 아이돌 최초로 차트인 상태에서 1억 스트리밍을 돌파했으며, 2020년 발매한 앨범 'Remember'의 선공개곡 '뜸(Hold)'은 발매 후 국내 주요 음원 차트 5곳에서 1위를 기록하였습니다. 2022년 7월에는 2년 3개월만의 완전체 컴백 앨범인 미니 4집 'HOLIDAY'를 발매하였으며, 아이튠즈 18개 지역 월드와이드 앨범 차트 1위를 차지하였습니다. 2024년 7월, 멤버 이승훈은 첫번째 미니 앨범 'MY TYPE'을 발매하였습니다. 앨범 전곡 프로듀싱과 제작 전반에 참여하며 아티스트의 독창적인 세계관을 보여주었으며, 발매 후 아이튠즈 7개 지역 정상을 꿰차며 월드와이드 앨범 차트 상위권에 안착하였습니다. 일본 아이튠즈 팝·K팝 톱 앨범에서도 3위에 랭크되며 변함없는 인기를 실감케 하였습니다.

악뮤는 2014년 멤버 이찬혁이 전곡 작사작곡, 프로듀싱한 데뷔 앨범 'PLAY'를 발매하였습니다. 타이틀곡 '200%'는 국내 음원 사이트 9곳에서 실시간 차트 1위를 기록했으며, 2019년 발매한 정규 앨범 3집 '항해'의 타이틀곡 '어떻게 이별까지 사랑하겠어, 널 사랑하는 거지'는 발매 후 가온 월간 차트 3관왕 및 국내 음원 사이트 멜론에서 일간 차트 1위 최장 기록(누적 30회, 2019년 12월 16일 기준)을 세웠습니다. 또한, 2021년 7월에 발매한 첫 컬래버레이션 앨범 'NEXT EPISODE'의 타이틀곡'낙하(with 아이유)'는 국내 주요 음원 차트에서 1위를 기록하였습니다. 2022년 10월 악뮤의 멤버 이찬혁은 데뷔 8년 만에 첫 솔로 앨범 '에러(ERROR)'를 발매하였습니다. 전곡 이찬혁이 작사작곡에 참여한 이 앨범은 2023 한국대중음악상 시상식에서 최우수 팝 음반으로 선정되며 독창성을 대중적으로 풀어냈다는 평가를 받았습니다. 2023년 8월, 악뮤는 약 2년 만에 컴백하며 네 번째 싱글 'LOVE LEE'를 발매하였습니다. 악뮤 고유의 색채와 폭넓을 대중성을 보여주며, 2023년도 비아이돌 가수 최초로 멜론 TOP100 및 일간 1위를 포함한 주요 음원 차트 1위를 휩쓸었습니다.  2024년 1월 1일은 이찬혁은 솔로 싱글 '1조' 발매를 통해 새해 활동의 포문을 열었습니다. 그리고 6월, 세번째 미니 앨범 'LOVE EPISODE'를 발매하며 악뮤 특유의 감성이 깃든 다양한 사랑 노래를 선보였습니다.

2024년 4월 데뷔한 베이비몬스터는 미니앨범 1집 'BABYMONS7ER'를 발매하였으며, 정식 데뷔곡 'SHEESH'는 빌보드 글로벌 200과 빌보드 글로벌 차트에서 각각 33위, 16위를 기록하며 최고 순위를 경신했습니다. 또한, 뮤직비디오는 공개 약 10일 만에 1억 뷰를 달성했으며, 현재까지 1억 회 이상 조회수를 기록한  뮤직비디오는 총 10편입니다. 또한, 미국 빌보드는 베이비몬스터를 2024년 가장 유명한 K-POP 신인으로 선정했으며, 스포티파이, 유튜브 등 글로벌 음원 플랫폼에서 높은 구독자 수와 억대 스트리밍 기록을 세우고 있습니다. 2024년 7월 1일, 베이비몬스터는 디지털 싱글 'FOREVER'를 발매하였고, 공개 직후 유튜브 '24시간 내 가장 많이 본 동영상' 1위, 중국 QQ뮤직 MV 차트 정상에 올랐습니다. 2024년 11월 1일, 베이비몬스터는 정규 1집 'DRIP'으로 컴백하며, 빌보드 200(108위), 빌보드 글로벌(16위), 빌보드 글로벌 200(30위)에 진입하는 등 신인으로서 이례적인 성과를 이어갔습니다.

[공연 사업]

(1) 산업의 특성

공연 산업은 아티스트와 관객이 같은 시공간을 공유하는 독특한 예술 경험을 제공합니다. 무대 위의 공연자는 일시적으로만 존재하는 특별한 예술적 형태를 창조하며, 이 일회성은 각 공연을 독특하고 소중한 순간으로 만듭니다. 공연은 관객의 직접적인 참여와 호응을 통해 높은 몰입감과 감정적 교감을 이끌어내며, 특히 아티스트와 팬 사이의 유대감을 강화해주는 점에서 중요도가 매우 높습니다.

(2) 산업의 성장성

코로나19가 확산하면서 전 세계적으로 침체기였던 공연 산업은 2022년 이후 이전의 산업 규모를 회복하고 꾸준한 성장세를 지속하고 있습니다. 「2023 음악산업백서」에 따르면, 2022년 글로벌 콘서트 시장은 티켓 판매액과 관객 수 모두 사상 최대 규모를 달성하였으며, 상대적으로 빠르게 대형 공연을 재개한 북미에서는 상위 100개 투어의 판매액이 47억 7,000만 달러를 기록하였습니다. 공연 제작 원가 상승과 티켓 가격 인상이 지속되는 상황에도 불구하고, 관람 수요의 증가와 대형 아티스트들의 연속적인 투어에 힘입어 콘서트 시장은 지속적인 성장이 예상됩니다.

(3) 경기변동의 특성

공연 사업은 2016년 중국의 한한령, 2020년 코로나19 확산 등 불확실한 외부 환경에 대한 민감도가 높은 편입니다. 불확실성을 해소하기 위해 여러 디지털 기술이 제안되고 있으며, 플랫폼을 활용해 공연의 물리적 공간을 온라인으로 옮기는 시도가 이어지고 있습니다. 그러나 디지털 기술과 플랫폼적 특성을 강조한 온라인 공연은 오프라인 공연을 대체할 수 없으며, 오프라인 공연이 주는 경험을 제공할 수 없습니다. 「2024 음악산업백서」에 따르면, 온라인 공연의 단점은 현장감 부족(47.5%), 아티스트를 직접 볼 수 없어서(18.1%), 공연의 몰입도 감소(14.6%) 등 순으로 지적되었습니다. 아티스트와 팬덤이 주체인 공연에서 기술에 지나친 관심을 준다는 관점 또한 있습니다. 이러한 이유로, 공연의 본질을 유지하면서 디지털 기술을 적절히 활용하는 방안이 논의되고 있습니다. 일례로 전 세계 도시를 투어하는 경우, 대규모 세트와 장비를 모두 옮기는 것은 자원과 비용 측면에서 비효율적일 수 있습니다. 대신, 디지털 기술을 연출에 활용하여 무대 장비를 줄일 수 있을 것입니다.

(4) 경쟁요소

블랙핑크는 2018년 첫번째 단독 콘서트 'BLACKPINK 2018 TOUR [IN YOUR AREA] SEOUL'를 시작으로, 2019년 'BLACKPINK 2019 WORLD TOUR [IN YOUR AREA]'에서는 4대륙 23개 도시 32회 공연을 이어가며, K-POP 걸그룹 최대 규모를 기록한 바 있습니다. 또한, 2022년 10월부터 2023년 9월까지 34개 도시, 66회차에 달하는 월드투어 ‘BLACKPINK WORLD TOUR [BORN PINK]’를 진행하며 기록을 경신하였습니다. 아시아 아티스트 최초의 헤드라이너로서 축제의 주인공이 되어 활약한 미국 코첼라 뮤직 앤드 아츠 페스티벌과 영국 하이드 파크 브리티시 서머 타임 페스티벌까지 더하여, 블랙핑크는 무려 211만 명의 음악팬들과 호흡하며  '월드 클래스'의 위상을 보였습니다.

블랙핑크는 2025년 7월, 경기 고양종합운동장 주경기장을 시작으로 [BLACKPINK 2025 WORLD TOUR]를 진행할 예정입니다. 북미 4개 도시, 유럽 4개 도시, 일본 등 총 10개 도시 18회차 공연을 예정하고 있습니다.

트레저는 2022년 4월, 데뷔 1년 8개월만에 첫 단독 콘서트 ‘TREASURE 1st CONCERT [TRACE]'를 서울에서 개최하였으며, 티켓은 양일 모두 전석 매진되었습니다. 또한, 2022년 11월 'TREASURE TOUR [HELLO]’ 콘서트는 서울에 이어, 데뷔 약 2년 반 만에 첫 일본 투어를 개시, 8개 도시 26회차에 달하는 대규모 공연으로 약 30만 명의 관객을 동원하였습니다. 이는 데뷔 후 일본을 처음 방문하는 K-POP 아티스트로는 최대 규모입니다. 트레저는 '공연형 아티스트’의 진면목을 보이며, 2023년 3월부터 8개 도시 12회차에 걸친 아시아 투어를 진행, 5월 20일 홍콩에서의 화려한 피날레로 마무리되었습니다. 2023년 9월, 트레저는 5개 도시에서 20회차에 걸친 첫 일본 팬미팅 투어 'TREASURE FAN MEETING [HELLO AGAIN]'을 성공적으로 진행하며, 도쿄돔에 입성하였습니다. 트레저는 2023년 12월 서울 공연 'TREASURE TOUR [REBOOT]를 시작으로 일본 투어까지 약 30만 명의 관객을 동원하였습니다. 또한, 2024년 5월 아시아 투어까지 공연을 이어나가 15만 명 아시아 팬들과 교감하였으며, 8월 서울 KSPO DOME에서 피날레 콘서트로 글로벌 투어를 성공적으로 마무리하였습니다. 이를 이어, 트레저는 일본에서 두 번째 팬미팅 투어 '2024 TREASURE FAN MEETING~WONDERLAND~'(6개 도시 23회차)를 진행하며 팬들의 뜨거운 응원에 보답하였습니다. 현재까지 트레저가 작년 1월 성료한 일본 첫 아레나 투어 이래로 일본에서 모은 누적 관객 수는 97만 명으로, 해외 아티스트로는 이례적인 기록을 세우고 있습니다.

2025년, 트레저는 총 9개 도시 17회차에 달하는 글로벌 팬 콘서트 투어 'SPECIAL MOMENT'를 전개하고 있습니다. 서울, 뉴욕, 워싱턴 DC, 오클랜드, 로스앤젤레스 공연을 성황리에 마쳤으며, 효고, 아이치, 후쿠오카, 사이타마로 공연을 이어갈 예정입니다.  

위너는 2014년 일본 데뷔 앨범 '2014 S/S-Japan Collection' 발매 후 일본 콘서트 투어 'WINNER 1st JAPAN TOUR 2014'를 진행하였으며, 총 5개 도시 11회 공연, 약 2만 5,000명의 현지 팬을 만났습니다. 2015년 한, 중, 일 3개국에서 개최된 컨퍼런스 형식의 'WWIC 2015' 및 일본 투어 콘서트 'WINNER JAPAN TOUR 2015'를 성공적으로 개최하였고 2016년에 개최된 '2016 WINNER EXIT TOUR' 또한 성황리에 마쳤습니다. 이후 'WINNER JAPAN TOUR 2018', 'WINNER EVERYWHERE TOUR 2018'을 거쳐 2019년 10월 밴드 라이브 공연을 선보인 서울 콘서트를 시작으로 타이베이, 자카르타, 마카오, 방콕, 쿠알라룸푸르, 마닐라, 호치민 등 8개 도시 11회 공연의 'WINNER CROSS TOUR'를 성공적으로 진행하였습니다. 2022년, 코로나19 이후 첫 콘서트인 'THE CIRCLE'을 온오프라인으로 동시 진행하였습니다. 2024년 11월, 멤버 이승훈은 데뷔 첫 단독 팬 콘서트 'OFFLINE LIVE'를 개최하였습니다. 밴드 사운드와 직접 준비한 무대를 통해 팬들과 더 가까이 호흡하였습니다.

악뮤는 2014년 '악뮤캠프'라는 이름으로 데뷔 첫 단독 콘서트를 진행했으며, 2016년 타이베이, 싱가포르, 상하이, 쿠알라룸푸르에서 첫 해외투어 쇼케이스 'AKMU STUDIO'을 성공적으로 마무리했습니다. 2017년 총 17회로 진행된 전국투어 ‘일기장’은 팬들의 뜨거운 관심 속에, 서울 공연 오픈 즉시 매진되었으며, 2019년 'AKMU CONCERT [항해]’ 또한 매진되어 시야제한석을 추가 2차까지 오픈하는 이례적인 성과를 보였습니다. 2023년 11월, 4년 만에 열리는 전국 투어 콘서트 ‘AKMUTOPIA’는 서울 공연 전석 매진을 시작으로, 큰 관심 속에서 총 10개 도시를 순회하였습니다. 2024년 6월, 악뮤는 데뷔 10주년을 기념하여 서울 KSPO DOME에서 '2024 AKMU 10주년 콘서트 [10VE]를 개최하였으며, 양일간 2만 1천여명의 관객들과 함께 하였습니다.

베이비몬스터는 2024년 5월부터 아시아 7개국 12회 팬미팅 투어를 진행하였으며, 일본 도쿄에서 열린 첫 팬미팅은 팬들의 요청에 추가 오픈한 좌석까지 전석 매진을 기록하였습니다. 팬미팅은 서울 경희대학교 평화의전당에서 완성도 높은 퍼포먼스와 함께 성황리에 마무리되었습니다. 더불어 일본 도쿄에서 개최된 일본 최대 음악 페스티벌 '서머 소닉 2024'와 마카오에서 열린 2024 TMEA 뮤직 페스티벌 등 여러 국제 행사에 초청받아 글로벌 팬들과 호흡하였습니다.

베이비몬스터는 데뷔 8개월 만에 첫 월드 투어 '2025 BABYMONSTER 1st WORLD TOUR'에 돌입하였습니다. 1월, 서울 KSPO DOME을 시작으로 미국, 일본, 싱가포르, 홍콩, 베트남, 태국, 인도네시아, 대만, 말레이시아, 캐나다 등 20개 도시에서 영향력을 확장하고 있습니다. 특히, 첫 북미 투어에서는 뉴어크와 LA, 하반기 두번째 북미 투어에서는 토론토, 시애틀, 애틀랜타 등 다양한 글로벌 팬들과 접점을 넓히고 있습니다. 일본의 경우, 총 15만명의 관객을 동원하며 K-POP 걸그룹 최단기간 최다관객 기록을 세웠습니다.

2NE1이 10년만에 데뷔 15주년을 기념해 투어 <Welcome Back>을 개최하였습니다. 10월 4일, 5일, 6일 사흘간 진행된 서울 콘서트는 티켓 예매 시작과 함께 전석 매진을 기록하였으며, 시야제한석과 추가 회차까지 오픈하며 팬들의 열기를 확인하였습니다. 2NE1은 서울 콘서트를 시작으로 일본, 말레이시아, 태국, 대만 등 총 12개 도시 25회차 아시아 투어를 통해 전세계 22만명의 팬들과 교감하였습니다. 그리고 4월, 2NE1은 서울 KSPO DOME에서 대미를 장식하였습니다.

[매니지먼트 사업]

(1) 산업의 특성

매니지먼트 사업은 연예인이 영화, 음반, 드라마, CF 등 다양한 분야에서 선보이는 전 활동 과정을 효율적으로 기획, 관리, 운영하여 수익을 창출합니다. 여기서 연예인은 가수, 배우 등 다양한 분야를 아우르며, 각 분야에 특화된 매니지먼트 전문 인력들이 이를 지원합니다. 국내 연예 매니지먼트사는 고도화된 제작 시스템과 전문 인력, 체계적인 트레이닝 프로그램, 그리고 큰 투자 자본 등을 바탕으로 한 인큐베이팅 시스템을 특징으로 합니다. 회사는 연예인, 특히 아티스트 발굴부터 육성, 홍보 등 다양한 역할을 수행할 뿐만 아니라 지적재산권 등을 활용하여 여러 영역에서 간접 매출을 창출할 수 있습니다.

(2) 산업의 성장성

엔터테인먼트 시장은 소규모, 소자본으로도 사업 진출이 가능하여서 자본적인 진입장벽이 낮으나, 연간 수백 명의 신인 가수들이 데뷔하고 그중 성공하는 이들은 손에 꼽히고 있는 현실에 비추어 보면 기술적인 측면에서의 실질적인 진입장벽은 매우 높다고 볼 수 있습니다. 2000년대 이후 엔터테인먼트 시장이 아이돌 그룹 위주로 재편되면서 이들 사이의 경쟁은 치열해졌고, 외모뿐만 아닌 실력과 음악성도 겸비해야만 시장에서 살아남을 수 있게 되었습니다. 그 때문에 더욱 완성도 높은 신인을 대중에게 선보이기 위한 엔터테인먼트 회사의 신인 발굴 및 트레이닝에 필요한 노하우와 시스템이 중요해졌고, 데뷔 이후에도 이들을 성공적으로 시장에 안착시키기 위한 초기 마케팅, 홍보 비용이 크게 상승하고 있다는 점을 고려하면 시장의 과점화는 필수 불가결한 과정이라고 할 수 있습니다.

장기간 업계를 이끌어 온 주요 엔터테인먼트사들은 이제 각각 하나의 브랜드로 자리 잡았으며, 이에 대한 소비자의 브랜드 인지도 및 충성도 역시 높게 형성되어 있습니다. 또한 이들이 신인을 발굴, 육성하면서 쌓아온 경험들은 스타를 양성하는 하나의 프로세스로 자리 잡아 안정적으로 상품성 있는 신인을 꾸준히 배출하고 있습니다. 기업들이 다져온 자신들만의 음악적 색깔, 누구나 쉽게 얻을 수 없는 업계의 인맥과 노하우는 이제 또 하나의 진입장벽으로 작용하고 있습니다.

(3) 경기변동의 특성

매니지먼트 사업은 경기변동 등 국내외 환경에 민감하게 반응합니다. 경기 호황 시에는 수익이 증가하고 아티스트 활동이 확대되는 반면, 사회적 분위기나 코로나19와 같은 전염병, 자연재해 등에 의해 활동이 제한될 수도 있습니다. 이에, 당사는 효율적이고 체계적인 매니지먼트 시스템을 통해 외부의 불확실성에 대응하고, 아티스트 단위 멀티 조직을 구성하여 빠르게 변화하는 시장과 산업에 반응 속도를 높이고 있습니다.
 
(4) 경쟁요소
당사는 창립 이래로 대중 음악계를 선도하는 최고의 아티스트를 배출해 왔습니다. 당사는 글로벌 트레이닝 센터를 신설하여 잠재력 있는 신인을 발굴하고 있으며, 고유의 체계적인 트레이닝과 세계적인 수준의 인하우스 프로듀싱 시스템을 통해 글로벌 시장을 리드할 수 있는 아티스트를 양성하고 있습니다. 또한, 일반적인 매니지먼트 뿐만 아니라, 블랙핑크, 트레저, 베이비몬스터, 위너, 악뮤 등 회사가 보유한 IP를 활용하여, 앨범/DVD, 화보집, 굿즈 등 다양한 상품들을 판매하고, 다양한 외부 기업과의 협업을 통해 수익성 높은 로열티를 창출하고 있습니다.

[광고 사업]

(1) 산업의 특성

광고란 사람들로 하여금 제품, 상품, 용역서비스 등을 구매하게 하거나 의도된 방향으로 이념, 신조, 정책 등을 유도하려는 목적으로 비 대면적 광고(ATL) 와 대면적 광고(BTL)의 개념을 모두 포함하고 있습니다. 전파매체(TV, 라디오), 인쇄매체(신문, 잡지) 등 뿐 아니라 최근 스마트폰 등 디지털기기의 보편화로 모바일 등의 뉴미디어까지 전달매체의 형태가 확장되고 있으며 사업영역으로는 광고표현물 제작과 매체대행, 기타조사활동 및 프로모션 활동 수행 등이 해당됩니다.

(2) 산업의 성장성

2025년 1월에 발표된 KOBACO(한국방송광고진흥공사)의 2024 방송통신광고비조사 보고서에 따르면 2023년 총 광고비는 16.5조원 규모로 산출되었으며, 2024년과 2025년 총 광고비는 각각 2.8%, 2.7% 성장한 17조, 17.5조원 규모로 추정됩니다. 특히 온라인 광고는 2016년 이래 방송광고를 넘어선 이후 가장 점유율이 높은 광고 매체로 지속 성장하고 있습니다.

(3) 경기변동의 특성

광고산업의 경기변동에 대해 높은 탄력성을 보이며 특히 국내 경제규모의 성장과 밀접한 관련성이 있습니다. 광고의 주 지출 주체가 되는 기업이 경기가 호황일 때는 광고에 많은 예산을 지출하지만 반대의 경우에는 유동성이 큰 광고비 예산을 우선적으로 축소하는 경향이 있기 때문입니다.

(4) 경쟁요소

당사는 소속 아티스트의 국내 및 해외 모든 광고를 대행할 뿐 아니라 광고, 이벤트, 화보, PPL, 디지털 콘텐츠 등의 기획 및 제작사업을 영위하고 있습니다. 온라인, 모바일을 필두로 한 뉴미디어의 지속적인 성장이 전망되는 가운데, 그 특성에 따른 타겟 맞춤형 광고의 증가로 인해 특정 계층의 니즈를 충족할 수 있는 IP 콘텐츠의 영향력이 더욱 부각되고 있으며 블랙핑크, 트레저, 베이비몬스터, 위너, 악뮤 등 당사의 글로벌 아티스트 IP는 광고 사업을 영위하는 데 있어 강력한 시너지 창출요소가 되고 있습니다.

III. 재무에 관한 사항

1. 요약재무정보

가. 요약연결재무정보

나. 요약 별도재무정보

2. 연결재무제표

2-1. 연결 재무상태표

2-2. 연결 포괄손익계산서

2-3. 연결 자본변동표

2-4. 연결 현금흐름표

3. 연결재무제표 주석

1. 일반사항 (연결)

2. 재무제표 작성기준 및 중요한 회계정책 (연결)

3. 중요한 회계추정 및 가정 (연결)

4. 범주별 금융상품 (연결)

5. 공동기업 및 관계기업 투자 (연결)

6-1. 투자부동산 (연결)

6-2. 유형자산 (연결)

6-3. 무형자산 (연결)

7. 리스부채 (연결)