반 기 보 고 서

                                   (제 15 기)

【 대표이사 등의 확인 】

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I. 회사의 개요

1. 회사의 개요

1. 연결대상 종속회사 개황(연결재무제표를 작성하는 주권상장법인이 사업보고서, 분기ㆍ반기보고서를 제출하는 경우에 한함)
연결대상 종속회사 현황(요약)

1-1. 연결대상회사의 변동내용

가. 회사의 법적, 상업적 명칭

당사의 국문 명칭은 "주식회사 스튜디오미르"라고 표기하며, 영문 명칭은 "Studio Mir Co., LTD."라 표기합니다.

나. 설립일자 및 존속기간

당사는 2010년 10월 28일에 설립되었습니다. 당사는 별도의 존속기간을 정하고 있지 않습니다.

다. 본사의 주소, 전화번호, 홈페이지 주소

라. 중소기업 등 해당 여부

마. 주요 사업의 내용

당사는 애니메이션 제작 및 기획을 주요 사업으로 영위하고 있으며, 글로벌 최대 OTT사 등을 주요 거래처로 두고 있습니다. 기타 자세한 사항은 동 공시서류의 "II. 사업의 내용"을 참조하시기 바랍니다.

당사의 정관 상 주요 목적사업은 다음과 같습니다.

바. 신용평가에 관한 사항

당사는 보고서 작성기준일 현재 해당사항이 없습니다.

사. 회사의 주권상장(또는 등록ㆍ지정) 및 특례상장에 관한 사항

2. 회사의 연혁

가. 회사의 주요 연혁

나. 회사의 본점 소재지 및 그 변경

당사의 본점은 서울특별시 금천구 디지털로9길 33, 1701호 (가산동, IT미래타워)에 위치해 있으며, 변경사항은 아래와 같습니다.

다. 경영진 및 감사의 중요한 변동

라. 최대주주의 변동

당사는 설립 이후 유재명 대표이사가 지속적으로 최대주주 지위를 유지하였으며, 설립일 이후 최대주주의 변동사항은 없습니다.

마. 상호의 변경

바. 회사가 화의, 회사정리절차 그 밖에 이에 준하는 절차를 밟은 적이 있거나 현재 진행중인 경우 그 내용과 결과

당사는 보고서 작성기준일 현재 해당사항이 없습니다.

사. 회사가 합병 등을 한 경우 그 내용

당사는 2023년 12월 20일 임시주주총회를 통해 (주)스튜디오미르를 (주)스튜디오미르(존속회사)와 (주)스튜디오미르CGI(분할신설회사)로 단순ㆍ물적분할하였습니다.

아. 회사의 업종 또는 주된 사업의 변화

당사는 보고서 작성기준일 현재 해당사항이 없습니다.

자. 그 밖에 경영활동과 관련된 중요한 사항의 발생내용

당사는 보고서 작성기준일 현재 해당사항이 없습니다.

3. 자본금 변동사항

자본금 변동추이

4. 주식의 총수 등

가. 주식의 총수 현황

나. 자기주식 취득 및 처분 현황

다. 자기주식 직접 취득ㆍ처분 이행현황

라. 종류주식 발행현황

당사는 보고서 작성기준일 현재 해당사항이 없습니다.

5. 정관에 관한 사항

정관 변경 이력

사업목적 현황

II. 사업의 내용

1. 사업의 개요

당사는 2010년 10월에 설립되어 애니메이션 제작 및 기획을 주요 사업으로 영위하는 기업입니다. "애니메이션"이란 실물의 세계 또는 상상의 세계에 존재하는 스스로 움직이지 않는 피사체를 2D, 3D, CG, 스톱모션 등 다양한 기법과 매체를 이용하여 가공함으로써 움직이는 이미지로 창출하는 영상을 의미합니다. 당사의 주요사업이 속한 콘텐츠 산업은 지속가능한 경제성장의 새로운 대안으로 단순한 경제적 효과 이상의 다양한 효과를 창출할 수 있는 잠재력을 지닌, 타 산업에 비해 성장률이 높은 신성장산업입니다.

애니메이션 제작 단계는 Pre-Production → Main Production → Post Production의 단계로 이루어 지며, Pre-Production부터 Post Production까지 애니메이션 제작 전반을 담당하는 것을 총괄제작 방식, 레이아웃, 원화, 동화 등만 담당하는 것을 메인프로덕션(일반) 제작방식이라고 합니다.

당사는 프리프로덕션을 시작으로 메인프로덕션, 포스트프로덕션에 이르는 총괄제작이 가능합니다. 이에 따라 스토리 기획부터 최종 작업 완료시까지 전공정을 내재화하여 작품의 연속성과 완성도를 높였다는 강점을 보유하고 있습니다. 또한 작품 파이프라인마다 제작되는 시점이 달라 작품 간의 공백기간이 발생할 경우에는 동 기간에 적합한 메인프로덕션 작품들을 제작하면서 효율성을 높이고 있습니다.

당사는 3D 애니메이션을 주요 사업부문으로 하는 "(주)스튜디오미르CGI"를 자회사로 두고 있습니다. 이에, 2D 애니메이션에서 연출하기 어려운 부분을 3D를 통해 특수효과를 반영하여 작품을 만들어내며, 2D와 3D의 하이브리드 연출을 통한 높은 작품 퀄리티와 단가의 상승 그리고 제작 효율화를 통한 원가의 감소를 지원하고 있습니다. 또한 애니메이션 제작 과정 중 반복적이거나 오랜 시간이 소요되는 작업들을 자동화하여 콘텐츠 제작자가 창의력을 필요로 하는 작업에 더 많은 시간을 사용할 수 있게 함으로써 향후 신규 사업 카테고리를 확장할 계획입니다.

이러한 애니메이션 제작 역량을 기반으로 당사가 제작한 작품은 글로벌 OTT 플랫폼사 혹은 Nickelodeon 채널과 같은 북미 케이블 채널로 B2B 판매가 되고 있으며, 이로 인해 애니메이션 시장뿐만 아니라 글로벌 OTT 시장에도 영향을 받고 있습니다.

한편, 당사는 신규사업으로 기존의 애니메이션 제작 방식과는 달리 타 업종과의 협업을 통한 제작을 진행하고 있습니다. 특히 전반적인 콘텐츠 수요가 증가하는 시점에 맞춰 게임/웹툰/웹소설 등 시너지가 발생할 수 있는 업종과 IP의 공동개발을 추진하고 있습니다. 이에따라 타 업종의 파트너사에게는 효과적인 홍보수단 및 부가적인 수익창출을, 당사에게는 새로운 IP 및 로열티 수입이라는 긍정적인 효과를 불러일으킬 수 있을 것으로 예상합니다. 향후에도 당사는 타 업종과의 '크로스미디어' 관점에서 적극적인 사업 확장을 추진할 계획이며, 타 업종과의 IP 공동개발 및 지분 확보를 위한 예산을 편성할 예정입니다.

2. 주요 제품 및 서비스

가. 주요 제품 및 서비스의 현황

나. 주요 제품 및 서비스 등의 가격변동 추이

당사가 제작하는 애니메이션의 가격은 단편 및 시리즈물 여부, 2D 및 3D 등의 제작형태, 거래처, 예상 제작기간 등에 따라 개별적으로 계약이 진행되어지므로 가격 편차가 크고 계약 체결이후 전체 계약금액을 기준으로 제작 수준에 따라 대금을 수령함에 따라 가격추이를 비교하는게 유의미하지 않아 기재를 생략하였습니다.

다. 주요 제품의 특징

1) 총괄제작 일반론

애니메이션 제작 단계는 Pre-Production → Main Production → Post Production의 단계로 이루어 지며, Pre-Production 부터 Post Production 까지 애니메이션 제작 전반을 담당하는 것을 총괄제작 방식, 레이아웃, 원화, 동화 등만 담당하는 것을 메인 프로덕션(일반) 제작방식이라고 합니다.

프리 프로덕션 단계는 프로젝트의 기본 구조와 방향을 설정하는 단계로, 애니메이션의 스토리라인, 캐릭터, 세계관 등이 개발되며, 이는 전체 작품의 토대를 이룹니다. 이에 따라 잘 개발된 콘섭트와 스토리는 관객의 호응을 이끌고, 작품의 성공을 이끄는 결정적인 요소가 됩니다. 프리 프로덕션에서는 스토리보드 작업을 통해 시각적 이야기가 구성되며, 이는 각 장면의 레이아웃, 카메라 앵글, 캐릭터의 움직임 등을 포함하여 애니메이션의 시각적 흐름을 계획합니다. 이를 통해 프리 프로덕션 단계는 프로젝트의 효율적인 제작을 위해 필수적이며, 애니메이션의 퀄리티, 효율성, 경제성을 결정짓는 핵심적인 단계입니다.

메인 프로덕션 단계는 전체 제작 과정의 핵심 부분으로, 애니메이션의 실제 제작이 이루어지는 단계입니다. 이 단계에서는 프리 프로덕션에서 계획하고 준비한 내용을 바탕으로 실제 애니메이션을 만들어냅니다. 메인 프로덕션은 전체 애니메이션 제작 과정에서 가장 시간과 노력이 많이 소요되는 단계이며, 작품의 시각적 퀄리티와 예술적 표현이 결정되는 중요한 시기입니다.

포스트 프로덕션 단계는 애니메이션 제작의 마지막 단계로, 메인 프로덕션에서 만들어진 장면과 요소들을 최종적으로 편집하고, 조정하여 전체적인 완성도를 높이는 과정을 포함합니다. 포스트 프로덕션 단계는 애니메이션의 기술적, 예술적 완성도를 결정하는 중요한 과정으로, 최종 작품의 품질과 관객의 반응에 직접적인 영향을 미칩니다.

당사는 프리 프로덕션을 시작으로 메인 프로덕션, 포스트 프로덕션에 이르는 총괄제작이 가능합니다. 이에 따라 스토리 기획부터 최종 작업 완료까지 전 공정을 내재화하여 작품의 연속성과 완성도를 높이고, 장편 작품의 안정적인 수주가 가능하다는 강점을 보유하고 있습니다.

한편, 영상 제작의 방식이 2D / 3D / VR / AR / VFX 등 다양한 기술이 개발되면서 스토리라인을 탄탄하게 받쳐줄 수 있는 프리 프로덕션의 중요성은 갈수록 커지고 있습니다. 또한 OTT 플랫폼을 통해 접할 수 있는 시즌제 및 장편 애니메이션은 외형적인 효과보다도 얼마나 스토리를 재미있게 구성하고, 연출을 세밀하게 구성할 수 있느냐에 따라서 흥행성이 결정됩니다.

당사도 이러한 트렌드에 따라 국내 최대 규모의 제작진 보유에 따른 경쟁력을 기반으로 프리 프로덕션의 비중을 지속적으로 확대하였으며, 이는 전 세계 top-tier 그룹의 파트너사들과 협업을 할 수 있는 가장 큰 이유입니다.

2) 일반제작 일반론

애니메이션 제작 시에는 작품 파이프라인마다 제작되는 시점이 다르기 때문에 작품 간의 공백 기간이 발생할 수 있습니다. 또한 이 기간을 효율적으로 활용할 경우 수익성 개선의 여지가 발생할 수 있습니다. 이에 당사는 총괄 제작 파이프라인 사이에 공백기간이 발생할 경우, 기간에 적합한 일반제작방식의 작품들을 제작하여 효율성을 높이고 있습니다.

3. 원재료 및 생산설비

가. 주요 원재료 매입 현황

당사는 애니메이션 제작을 주요사업으로 영위하고 있고, 해당 서비스 산업의 경우 일반 제조업과는 달리 별도의 원재료가 투입되지 않으며, 회사 내부의 인력 및 필요시 외주업체를 통해 제작을 진행하고 있으므로 별도의 원재료는 존재하지 않음에 따라 관련된 기재 내용을 생략합니다.

나. 원재료 가격변동추이

당사의 주요 원재료는 일반 제조기업과는 달리 직접용역료, 외주비용 등으로 되어 있습니다. 직접용역료 및 프리랜서 용역료의 경우 직급에 따라 금액이 상이하고 외주비용의 경우는 외주거래처의 규모, 외주제작의 범위 및 투입되는 성우에 따라 단가가 상이합니다. 따라서 당사의 원재료들은 개별 요소의 성격이 매우 상이하여 그 개별 가격을 파악하거나 평균값을 산출하기가 어렵습니다.

다. 주요 외주용역업체에 관한 사항

라. 생산 및 생산설비

당사는 애니메이션 제작 및 기획을 주요 사업으로 하고 있는 기업으로서 프로젝트별로 전문 인력을 기반으로 외주업체 등과 프로젝트를 진행하는 사업 특성상 생산능력 및 생산실적을 규정하기가 쉽지 않습니다.

애니메이션 제작에 필요한 인력으로는 프리프로덕션 단계에서 애니메니션의 제작 공정에서 전반적인 기획 및 시나리오를 결정하고 구성하는 감독, 프로듀서, 코디네이터가 있으며, 메인프로덕션 단계에서 원화와 동화를 그리는 핵심 애니메이터 (주로 원화가, 작화가, 원화/작화 감독 등), 배경 및 채색을 담당하는 애니메이터 등과 최종 편집 및 믹싱 등 후반작업을 담당하는 팀 등이 있습니다.

당사는 애니메이션 제작에 필요한 다양한 인력 중 프리프로덕션을 담당하는 감독, 프로듀서와 메인프로덕션을 담당하는 애니메이터를 내부적으로 확보하고, 지속 육성하고 있으며, 프로젝트 규모에 따라 애니메이션 제작시장 내에서의 경험과 노하우를 바탕으로 작품의 특성과 기획의도에 따라 애니메이션별로 적합하다고 판단되는 외주업체를 선정하여 프로젝트를 진행하고 있습니다.

4. 매출 및 수주상황

가. 매출실적

나. 판매조직

다. 판매경로

라. 판매전략

당사는 설립과 동시에 북미 애니메이션 시장에 진출하였으며, 그 결과 현지 네트워크가 활발하게 형성되어 있습니다. 당사는 현지 네트워크를 활용하여 모든 작품을 제안받아서 진행하고 있는 바 별도의 영업부서는 존재하지 않습니다.

당사는 연간 제작하는 작품 수 이상의 제안이 지속적으로 들어오고 있기 때문에 수익성 또는 당사 레퍼런스에 가장 유리한 작품을 선택하여 제작하고 있습니다.

마. 주요매출처

바. 수주상황

수주 상황에 대한 상세 내용은 거래 상대방(특히 대기업, 글로벌 OTT 사업자 등)과의 영업과 관련된 기밀 또는 비공개 사항으로 관련 내용을 공시할 경우 거래 상대방의 영업에 현저한 손실을 초래할 수 있다고 판단됩니다.

이에 반기보고서에 수주계약 현황을 상세하게 기재하여야 하나 상기 사유에 근거하여 해당 내용 기재를 생략합니다.

5. 위험관리 및 파생거래

가. 시장위험 및 위험관리

당사는 소규모기업에 해당하여 기업공시서식 작성기준에 따라 반기보고서에는 본 항목을 기재하지 않습니다.

나. 파생상품 및 풋백옵션 등 거래현황

당사는 보고서 작성기준일 현재 해당사항이 없습니다.

6. 주요계약 및 연구개발활동

가. 경영상의 주요계약

당사는 보고서 작성기준일 현재 회사의 재무상태에 중요한 영향을 미치는 비경상적인 중요 계약이 없습니다.

나. 연구개발활동

(1) 연구개발 담당조직

당사는 보고서 작성기준일 현재 해당사항이 없습니다.

(2) 연구개발비용

당사는 보고서 작성기준일 현재 해당사항이 없습니다.

(3) 연구개발실적

당사는 보고서 작성기준일 현재 해당사항이 없습니다.

7. 기타 참고사항

가. 상표 관리정책 및 고객관리 정책 등이 사업에 미치는 중요한 영향

당사는 보고서 제출일 현재 해당사항 없습니다.

나. 특허권, 실용실안권, 의장권, 상표권 및 저작권 등 지적재산권 보유현황

번호	구분	내용	권리자	출원일/창작일	등록일	적용제품	출원국
1	상표권	상표권	(주)스튜디오미르	2020.01.31	2021.10.15	제41류: 애니메이션 TV 시리즈 제작 및 배포업등 18건	대한민국
2	저작권	영상에 대한 2차적 저작물	(주)스튜디오미르	2018.11.05	2020.03.10	코지(KOJI)	대한민국

다. 사업영위에 중요한 영향을 미치는 법규 및 규제사항

국내 애니메이션산업과 관련된 법률은 2019년 12월 3일 제정된 '애니메이션 산업 진흥에 관한 법률'이 2020년 6월 4일부터 시행되었습니다. 해당 법은 '애니메이션산업 진흥 기본계획' 수립, 시행과 산업 활성화 지원, 전문인력 양성 등을 규정하고 있으며, 애니메이션산업 육성에 필요한 주요 내용들을 규정하고 있습니다. 작품과 관련하여계약관계 및 당사의 수익성 구조에서 중요시되는 지적재산권인 저작권, 2차적 저작물 작성권 및 이용권 등에 대한 기준은 '저작권법'을 따르고 있습니다.

라. 사업영위와 관련하여 환경물질의 매출 또는 환경보호와 관련 규제 준수 여부 및 환경개선설비에 대한 자본지출 계획

당사는 보고서 제출일 현재 해당사항이 없습니다.

마. 시장여건 및 영업의 개황

(1) 시장의 특성

(가) 당사의 주요 목표시장

당사는 콘텐츠 산업 내 애니메이션 제작 및 기획을 주요 사업으로 영위하고 있습니다. 콘텐츠 산업은 콘텐츠의 기획, 개발, 제작, 생산, 유통 및 소비 등과 관련된 산업을 말하며 타  산업에 비해 중간 투입률이 낮고 부가가치가 크다는 특성을 가지고 있습니다. 또한, 콘텐츠산업은 고위험-고수익(high risk-high return) 구조, 공공재(public goods), 규모의 경제(economies of scale), 문화적 할인(Cultural discount), 창구효과(windowing effect), 경험재(experience goods) 등 여섯 가지의 큰 특징을 보이고 있습니다.

콘텐츠 시장은 지난 3년여간 이어진 COVID-19로 인하여 실내에서 즐길 수 있는 콘텐츠 소비가 폭발적으로 증가함에 따라 성장의 발판을 마련하였습니다. 이 기간동안 전 세계적으로 OTT 구독자 수가 급증하였고, 드라마, 애니메이션, 웹툰, 웹소설 등의 콘텐츠를 제작하는 사업자가 급성장하였습니다. 2022년 글로벌 콘텐츠 시장은 2조 3200억달러 규모로 집계되며, 2020년 일시적인 역성장을 기록한 후 빠른 속도로 회복하여 COVID-19 이전 이상으로 시장규모가 성장하였습니다. 또한 콘텐츠 시장은 '뉴 노멀(New Normal)' 시대를 맞이하여 기존 TV, 극장 등의 매체에서 디지털 플랫폼으로 이동한 콘텐츠 소비로 인해 온라인 플랫폼 간 경쟁이 심화되었고, 콘텐츠 제작사들은 변화된 시장 트렌드에 적응하며 콘텐츠 시장의 지속적 성장이 기대됩니다.

콘텐츠 시장의 또 다른 새로운 변화는 생성형 AI입니다. 향후 AI 콘텐츠 제작이 본격화될 경우, 콘텐츠 제작 과정을 간소화, 효율화하여 콘텐츠의 질적, 양적 성장을 가능하게 하고 콘텐츠 제작 분야에서 중요한 역할을 수행할 수 있을 것으로 기대하고 있습니다. AI는 콘텐츠 제작 과정 중 반복적이거나 오랜 시간이 소요되는 작업들을 자동화하여 콘텐츠 제작자가 창의력을 필요로 하는 작업에 더 많은 시간을 사용할 수 있게 함으로써 향후 콘텐츠 시장은 한 단계 더 성장할 수 있을 것으로 예상됩니다.

당사의 주요 제작 콘텐츠인 '애니메이션'이란 실물의 세계 또는 상상의 세계에 존재하는 스스로 움직이지 않는 피사체를 2D, 3D, CG, 스톱모션 등 다양한 기법과 매체를 이용하여 가공함으로써 움직이는 이미지로 창출하는 영상을 의미합니다. 당사는 애니메이션 제작 전문회사로 애니메이션 제작의 전공정(프리 프로덕션 - 메인 프로덕션 - 포스트 프로덕션)을 진행하는 총괄제작과 애니메이션 제작 공정 중 메인 프로덕션만을 진행하는 일반제적으로 매출이 구성되어 있습니다.

이러한 당사의 매출은 기본적으로 당사의 애니메이션 제작 역량을 기반으로 창출되고 있음에 따라 당사는 애니메이션 시장을 주요 목표시장으로 하고 있습니다. 또한, 당사가 제작한 작품은 넷플릭스, 디즈니플러스 등 글로벌 OTT 플랫폼사 혹은 Nickelodeon 채널과 같은 북미 케이블 채널로 B2B 판매가 되고 있음에 따라 애니메이션 시장 뿐만 아니라 글로벌 OTT 시장에도 영향을 받고 있습니다.

당사는 주로 북미 애니메이션 시장을 주요 목표시장으로 하고 있으며, 글로벌 OTT 플랫폼사를 대상으로 하는 B2B 매출만 발생하고 있으므로 글로벌 OTT 시장에 영향을 받고 있습니다.

한편, 국내 애니메이션 산업은 애니메이션 제작과 캐릭터, IP&완구 산업을 병행하는 완제품/라이선스 그리고 대형 제작사들의 하청을 받아 제작하는 OEM/ODM 수출 형태로 나누어 집니다. <로보카 폴리>, <라바>, <뽀로로>, <핑크퐁>과 같은 유아용 애니메이션 및 콘텐츠가 성장함현서 자연스럽게 관련 캐릭터와 IP 산업이 발전했고, 공연이나 키즈랜드 등 OSMU(One Source Multi Use) 전략을 주로 취하고 있습니다. 이러한 점에서 국내 애니메이션 제작/배급사들은 애니메이션 제작과 완구사업 그리고 캐릭터 라이선스 사업을 병행하는 경우가 대부분입니다. 완제품/라이선스 BM은애니메이션 흥행에 따라 고수익 창출이 가능하지만 반대로 위험부담이 큰 단점이 있습니다. 2014년, 당시 국내 1위 애니메이션 제작업체인 동우A&E가 <아기공룡 둘리>의 극장판 및 라이선싱 사업 수십억원이 상각되며 법정관리를 신청하는 등 제작한 작품이 흥행에 실패하면 제작 업체가 그 부담을 모두 짊어져야 하는 위험이 있습니다.

반면, 대형 제작사와 협업을 하는 OEM/ODM의 경우에는 대형 제작사들이 배급능력에서 우위성을 지니고 있으며, 니켈로디언, 넷플릭스, 디즈니, 드림웍스와 같이 전 세계적으로 유명한 제작사들이 대부분입니다. 국내 공급자로는 북미 시장을 주력으로 하는 당사를 포함하여 일본시장이 타겟인 동우A&E, DR 무비와 같은 ㅅ나업자들이 있습니다. OEM/ODM 제작의 경우 흥행실패에 대한 위험부담이 상대적으로 낮기에 당사를 포함하여 기업의 내실을 다지고 내부 유보금을 확보하려는 목적으로 사업전략을 채택하는 경우가 많습니다.

OEM/ODM 전략을 유지하고 있는 국내 애니메이션 제작사들은 OTT 플랫폼의 전 세계적인 성장에 따른 애니메이션 수요 급증의 수혜를 받고 있습니다. 한국콘텐츠진흥원에 따르면 2022년 국내 OTT 시장은 19억 100만달러, 글로벌 OTT 시장규모는 879억 9,000만 달러로 예상됩니다. 2017년부터 2026년까지 글로벌 OTT 시장의 연평균 성장률은 7.60%, 국내시장은 연평균 9.99% 성장이 예측되며, 2022년 기준 OTT 서비스 이용률은 72%로 2020년 66.3%, 2021년 69.5%에서 지속적인 증가 추세를 유지하고 있습니다. 국내 애니메이션 콘텐츠 또한 OTT 환경에 적응하여 다양한 콘텐츠가 제공되고 있으며, OTT 역시 애니메이션을 활용하여 소비시장 확장을 노리고 있는 상황입니다.

(나) 산업의 연혁

현대 애니메이션의 시작은 보통 1800년대 후반에서 1900년대 초반으로 상정하고 있으며, 최초의 애니메이션은 1877년 프랑스의 화가 Emile Reynaud가 만든 프락시노스코프(Praxinoscope)라는 기계를 사람들에게 선보인 것인데, 이는 영화보다도 수년이나 앞서 있습니다. 1900년대에서 1910년대 초의 애니메이션은 모두 프레임 바이 프레임의 스톱모션 애니메이션이었으며, 1915년, 미국의 애니메이터 Earl Hurd가 현재까지도 쓰이고 있는 배경과 캐릭터, 소품이 분리되어 움직이는 기술 '셀 애니메이션'을 개발하였습니다. 이후 1920년대 말 Walt Disney의 등장과 함께 애니메이션은 부흥기를 맞이하였습니다.

1950년대 중반, TV가 등장하며 애니메이션은 극장용과 TV용으로 나뉘어집니다. TV 애니메이션의 등장과 함께 일본, 즉 재패니메이션도 발전하기 시작하였으며, 1960년대 중반부터 CG영상 기술이 등장하고 3D CG가 애니메이션에도 쓰이게 되었습니다. 90년대 중반부터 CG만으로 만들어진 애니메이션도 등장하였습니다. 현재의 애니메이션은 미국, 일본, 프랑스 등을 필두로 전세계에서 극장용과 TV용, DVD용(OVA)등 다양한 매체로 제작되고 있으며, 제작 기법도 2D 셀 애니메이션, 3D CG 애니메이션, 두가지가 혼재된 방식 등이 여러 갈래로 사용되고 있습니다.

우리나라 애니메이션산업은 1960년대 태동기부터 현재까지 꾸준한 성장을 지속하고있습니다. 우리나라 최초의 애니메이션은 1956년에 HLKZ-TV에서 방송된 "OB시날코"광고로 알려져 있습니다. 1960년대 초반에는 "걸리버 여행기", "아라비안나이트" 등의 미국 국장 애니메이션들이 본격적으로 수입되어 개봉되어 흥행하였으며, 1967년 국내 첫 장편애니메이션인 "홍길동"이 개봉하여 서울에서 수십만 관객을 동원하며흥행하였습니다. "홍길동"의 흥행 성공으로 다수의 국내의 극장용 애니메이션이 등장하였습니다. 그러나 1970년대 초반 일본에서 수입된 TV 애니메이션의 인기로 한국 애니메이션은 침체되었습니다. 이후 1976년 "로보트태권브이"가 흥행에 성공하면서 1980년대 초반까지 로봇애니메이션을 중심으로 한 극장용 애니메이션이 큰 인기를 얻었으나, 만화에 대한 대중의 편견과 영화시장 개방에 따른 경쟁 심화로 극장용 애니메이션은 침체기를 겪었습니다. 1980년대 후반 "떠돌이 까치", "달려라 호돌이" 등 TV용 애니메이션이 제작되기 시작하면서 TV용 애니메이션을 중심으로 애니메이션산업의 호황기를 맞이하였습니다. 1990년대 후반 IMF경제위기로 국내 애니메이션 창작사업은 위축되었으나, 환율 등의 영향으로 미국과 일본에 OEM 형태의 하청사업이 성장하는 계기가 되었습니다. 2005년 애니메이션 총량제 시행으로 TV애니메이션의 성장세가 다시 이어졌으며, "뽀로로"의 성공 이후 유아용 애니메이션이 성장하였습니다. 2011년 "마당을 나온 암탉"이 200만 관객을 동원하며 흥행하였으며, 국내 창작 애니메이션에 대한 대기업의 투자가 시작되는 계기가 되었습니다.

(다) 수요 변동 요인

애니메이션 산업의 경우 오프라인 시장(극장, TV 시리즈 등)의 하향세였으나, 온라인플랫폼 시장(OTT 등)이 자리잡아 최근 경기변동에 대한 민감도가 다소 높지 않은 편입니다. 또한, OTT 플랫폼의 다양한 등장과 구독료의 인상으로 소비자들의 콘텐츠 관람 피로도가 높아지고 있는 것은 사실이나 OTT 플랫폼의 광고 기반 요금제 도입, 엔터테이먼트 기능 강화 등을 통해 소비자를 유지시키기 위한 노력이 계속되며 OTT와 애니메이션 산업은 서로 긍정적인 시너지가 확대되고 있습니다.

한국콘텐츠진흥원의 조사 결과에 따르면, 국내 소비자의 OTT 서비스 이용률은 2020년 81.6%, 2021년 83.1%, 2022년 93.4%로 나타나 2020년부터 3년 연속 증가세가 유지되고 있습니다. 애니메이션 시청 시 OTT 서비스를 이용하는 비율은 90.8%로 매우 높은 비율을 차지하고 있으며, 애니메이션 시청시 이용하는 OTT 서비스 채널은 '넷플릭스'가 85.3%로 가장 높았고, 이어서 "유투브 프리미엄(41.0%)', '디즈니 플러스(32.6%), '티빙(31.0%), '쿠팡플레이(28.7%), 웨이브(22.0%) 등의 순으로 나타났습니다.

향후 애니메이션 산업은 OTT 플랫폼을 중심으로 증가할 것으로 전망되며, 극장의 경우 티켓 가격 상승에 대한 이용자의 욕구를 충족할 수 있는 작품의 개봉 여부에 따라 달라질 것으로 보입니다. 반면, 애니메이션 전문 채널, VOD, 지상파/종편 방송, 블루레이 및 DVD 등을 이용한 시청은 감소할 것으로 예측됩니다.

(2) 시장 규모 및 전망

(가) 시장 규모 추이 및 향후 성장 전망

글로벌 콘텐츠 시장은 COVID-19 팬데믹 기간을 지나며 온라인을 통한 콘텐츠 소비가 폭발적으로 증가하기 시작하였고 2022년, 전년대비 5.4% 증가한 2조 3,200억 달러를 기록하며 성장세를 유지하였습니다. 하지만 2022년 인플레이션, 주식 시장 하락, 금리 상승, 양적완화정책 축소 등의 과정을 거치며 산업의 확장속도는 2021년 대비 다소 둔화된 모습을 보였습니다. 콘텐츠 시장의 성장률은 2021년 10.6%에 비해 둔화되었고, 향후 5년간의 연간 성장률은 일부 하락할 것이 예상됩니다. 하지만 글로벌 콘텐츠 시장은 2027년까지 약 2조 8천억 달러의 규모로 성장세는 지속될 것으로 예상됩니다.

세계 콘텐츠 시장 규모 및 전망(2018-2027)

팬데믹 기간 동안 저금리 하의 글로벌 경제 상황에서 투자자들은 다수의 스타트업에 투자하였고, 많은 콘텐츠와 고객을 확보하기 위하여 마케팅 비용 및 광고 비용을 아끼지 않았습니다. 그러나, 2022년 금리 상승으로 인한 경제 상황으로 인해 많은 기업들은 기존의 사업모델과 조직을 구조조정하기 시작하였고, 무분별한 투자를 중단하며 고객 확보를 위한 투자보다는 수익성이 우선순위가 되는 상황에 직면하였습니다. 이러한 결과로 넷플릭스는 구독자들 간의 계정 공유를 단속하기 시작하였고, 결과적으로 2021년부터 2022년 사이에 45% 증가하여 232억 달러에 도달하였던 글로벌 스트리밍 콘텐츠 소비 총액(넷플릭스. 애플 TV+, 아마존 프라임, 파라마운트+, 디즈니+, 맥스)은 2023년에는 14% 증가에 그쳐 265억 달러를 기록할 것으로 전망됩니다.

콘텐츠 시장 성장의 핵심인 OTT(Over-The-Top) 스트리밍 서비스는 신흥 시장에서 빠르게 확장하고 있습니다. 아시아 일부 국가에서는 모바일 광대역 확산이 여전히 증가하고 있으며, 기존 인터넷 서비스 이용이 불가능했던 농촌지역에서 인터넷 사용이 가능하게 되며 글로벌 콘텐츠 시장의 신성장 동력이 될 것으로 예상됩니다.

인도네시아는 2022년 아날로그 TV 방송을 중단하며 현재 국민 3명 중 1명 이상은 스트리밍 서비스를 이용하고 있으며, 넷플릭스, 아마존 프라임, 디즈니+, 핫스타, HBO Go와 같은 글로벌 대기업과 WeTV, GoPlay, Mola TV, Vidio와 같은 현지 업체들이 인도네시아 스트리밍 시장에서 경쟁하고 있습니다. 이러한 결과로 인도네이사 국민의 스트리밍 서비스 시청 시간은 연간 40%씩 증가하고 있습니다.

향후 콘텐츠 시장의 고성장이 기대되는 국가는 인도네이사와 함께 중국, 인도가 있습니다. 글로벌 2위 규모의 콘텐츠 시장을 보유한 중국은 향후 5년간 콘텐츠 매출이 2022년 2,260억 달러에서 2027년 3,050억 달러로 미국 콘텐츠 시장 성장률에 두배에 달하는 CAGR 6.1%로 성장할 것이 예상됩니다. 인도네시아는 2022년 콘텐츠 시장 매출 130억 달러를 기록하여 글로벌 15위 시장으로 성장하였으며, 2027년까지 CAGR 7.7%로 성장하여 브라질, 스페인, 멕시코와 비슷한 수준으로 성장할 것이 전망됩니다.

글로벌 콘텐츠 시장 규모와 성장률(2022-2027)

한편, 가장 큰 규모의 OTT 시장을 형성하고 있는 미국은 2022년 494억 3,300만 달러를 기록하며, 지난 2018년부터 2022년까지 연간 25.4%의 성장률을 기록하였습니다. 또한 기존 TV, 극장 등의 매체에서 디지털 플랫폼으로 이동한 콘텐츠 소비와 다양한 OTT 플랫픔의 등장, 유료 방송(IPTV, 케이블TV, 위성방송)의 OTT 결합 상품 출시 등의 이유로 2027년에는 754억 7,600만 달러 규모의 시장을 형성하여 연평균 성장률 8.8%를 기록할 것으로 전망됩니다.

미국 ott 시장 규모(2018~2027)

이러한 스트리밍 서비스 시장의 성장은 넷플릭스와 디즈니플러스 외에도 스트리밍 수익을 늘리기 위해 고객을 유치하려는 경쟁자가 더 많아질 것을 의미하기도 합니다. 현재 미국 시장의 주요 플레이어로는 넷플릭스(Netflix), 디즈니플러스(Disney+), 아마존 프라임 비디오(Amazon Prime Video)와 디즈니의 훌루(Hulu)가 있으며, 상대적으로 저렴한 가격을 장점으로 하는 컴캐스트(Comcast Corporation)의 CMCSA, 그리고 그 중간에 위치한 피콕(Peacock), 파라마운트플러스(VIAC Paramount+), 애플 TV 플러스(Apple TV +), 에이치비오 맥스(HBO Max) 등이 시장에서 경쟁하고 있습니다.

2022년 글로벌 애니메이션 시장 규모는 3,860억 달러로전년 대비 약 4.3% 증가하였습니다. 글로벌 애니메이션 시장은 온라인 동영상 서비스(OTT) 플랫폼의 다수 등장으로 인한 경쟁 심화, 디지털 미디어 콘텐츠 소비 확대, 3D 애니메이션 기술의 발전 등으로 인해 지속적인 상승세를 이어나갈 것으로 예상되며, 2030년까지 연평균 성장률 5.4%를 기록하여 5,880억 달러의 시장 규모로 성장할 것이 전망됩니다.

글로벌 애니메이션 시장 규모(2018~2030)

글로벌 애니메이션 시장은 북미, 아시아-태평양, 유럽 지역을 중심으로 시장이 활성화되어 있습니다. 시장 규모 1위는 북미 시장으로 미국은 디즈니, 픽사와 같은 대형 애니메이션 스튜디오를 보유하여 애니메이션 영화를 기반으로 세계시장을 선도하고 있습니다. 뒤를 이어 아시아-태평양 시장에서 애니메이션 강국인 일본을 중심으로 한국과 중국이 주도하고 있고, 최근 일본 애니메이션 수요가 증가함에 따라 제작 과정에서 동남아시아 국가로의 아웃소싱 확대로 아시아-태평양 시장 점유율이 소폭 상승할 것이 예상됩니다.

애니메이션 시장점유율 비교(2018~2030)

글로벌 애니메이션 시장의 기술 유형별 점유율은 2022년 지역과 관계없이 3D 애니이션이 시장을 주도하였습니다. 3D 애니메이션이 시장을 주도한 이유는 영화에서의 시각 효과 기술 적용의 증가와 함께 디지털 기기를 통한 애니메이션의 유통이 확대됨에 따라 고품질 애니메이션에 대한 이용자의 수요가 증가하였기 때문으로 보입니다. 또한 모션그래픽은 기술의 급격한 성장으로 다양한 시각효과 기술이 개발되고 있으며 정부 차원에서 애니메이션 산업 내 기술 접목을 위한 지원으로 향후 지속적인 성장이 전망됩니다.

지역별 애니메이션 기술 유형 점유율(2022년)

한국콘텐츠진흥원에 따르면 2023년 상반기 넷플릭스(Netflix), 훌루(Hulu), 에이치비오 맥스(HBO Max), 아마존 프라임 비디오(Amazon Prime Video), 디즈니플러스(Disney +), 구글(Google), 애플티비(Apple TV), 7개의 주요 OTT 플랫폼사에서 전 세계 91개국을 대상으로 가장 인기있는 콘텐츠 종류를 분석한 결과 30.8% 점유율을 차지한 드라마 다음으로 25.3% 점유율을 차지한 애니메이션이 2위를 기록하였습니다. 애니메이션은 성인과 아동 모두를 아우르는 대중적인 콘텐츠라는 성격을 가지고 있음과 동시에 OTT 플랫폼 사에서 오리지널 시리즈 투자로 콘텐츠를 소비자에게 제공하고 있기 때문인 것으로 판단됩니다.

지역별로는 애니메이션 소비 시장을 주도하는 미국과 브라질의 애니메이션 선호에 따른 결과로 북미 시장과 라틴 아메리카 시장에서 애니메이션 콘텐츠가 높은 인기를 보였습니다. 브라질은 2022년 애니메이션 수요가 가장 높은 시장 중 하나로 일본 애니메이션에 대한 인기 기반으로 OTT 플랫폼 이용자 선호 세부 장르 조사 결과 전체 콘텐츠 중 7.51%의 점유율을 보였습니다.

미국은 애니메이션 시장 규모가 가장 큰 국가입니다. 2022년 미국 애니메이션 시장은 1,210억 달러를 기록하며 전년에 대비하여 3.4% 성장하였습니다. COVID-19로 인해 일시적인 침체를 겪었던 2020년을 제외하고 미국 애니메이션 시장은 2018년부터 지속적으로 성장하고 있습니다. 또한 미국은 디즈니, 픽사, 드림웍스 등 대형 애니메이션 스튜디오를 보유하고 있으며, 애니메이션 영화 산업의 인기와 수요의 증가로 2030년까지 1,800억 달러 규모로 성장하여 연평균 성장률 5.1% 수준으로 성장할 것이 기대됩니다.

미국 애니메이션 시장 규모(2018-2030)

지난 2023년 5월 미국 미디어 조사업체 닐슨(Nielsen)에서 발표한 자료에 따르면, 시청 시간이 높은 상위 10개의 OTT플랫폼 콘텐츠 중 2개의 애니메이션이 순위에 올랐습니다. 2020년 국제 에미 키즈 어워드 프리스쿨 부문 수상작인 호주의 인기 애니메이션 <블루이(Bluey)>가 5위를 차지하였으며, 2024년 1월 기준 약 1억 7,000만명의 구독자를 보유하고 있는 미국 인기 아동용 유투브 원작의 애니메이션이 8위를 차지하였습니다.

또한, 2022년 미국에서 8,844명의 스트리밍 서비스 이용자를 대상으로 장르별 콘텐츠 선호도를 조사한 결과에 따르면 38%가 애니메이션을 선호한다고 응답하며 16개의 콘텐츠 중 7위를 기록하였습니다. 이에 따라 OTT 플랫폼 내 애니메이션에 대한 수요는 높은 것으로 판단되며, 향후 OTT 플랫폼에서 방영하는 애니메이션 작품 수는 증가할 것으로 예상됩니다.

2022년 미국 스트리밍 서비스 장르별 선호도 조사

한편, 미국 내 주요 애니메이션 제작사들은 애니메이션 스튜디오를 인수하여 기술을 확장하고 신작을 발표하는 추세를 보이고 있습니다. 이러한 움직임으로 향후 주요 제작사 간의 경쟁은 더욱 치열해질 것으로 예상됩니다. 미국의 주요 애니메이션 제작사로는 월트 디즈니 애니메이션 스튜디오(Walt Disney Animation Studios), 픽사 애니메이션 스튜디오(Pixar Animation Studios), 드림웍스 애니메이션(DreamWorks Animation) 등이 있으며, OTT 플랫폼 용 애니메이션과 애니메이션 영화를 주로 제작하고 있습니다.

미국 내에서도 OTT 플랫폼을 이용한 애니메이션 소비가 증가하며 OTT 플랫폼의 중요도는 더욱 높아지고 있습니다. OTT 플랫폼의 인기 IP 확보와 오리지널 콘텐츠 제작으로 인한 콘텐츠 이용이 증가함에 따라 미국 OTT 서비스 매출액은 전년대비 27.8%가 증가하며 2022년 1,265억 달러를 기록하였습니다. 미국 시장 내 OTT 플랫폼 점유율은 넷플릭스가 15%로 1위를 차지하였고, 디즈니 플러스가 13%로 2위, 아마존 프라임 비디오가 12%로 뒤를 이었습니다.

2022년 미국 ott 플랫폼별 시장 점유율

특히 최근 들어 애니메이션 스튜디오와 OTT 플랫폼 업체와의 협력 모델이 강화되고 있습니다. 미국 OTT 시장 점유율 1위인 넷플릭스는 애니메이션 오리지널 시리즈의 제작 지원과 판권 구매를 통한 독점 제공 등을 통해 시장 선점을 우한 노력을 지속하고 있습니다. 넷플릭스는 2022년 6월, 세계 최고의 독립 애니메이션 스튜디오 애니멀로직(Animal Logic)을 인수하여 애니메이션 제작을 시작하기도 하였으며, 드림웍스의 다양한 애니메이션을 제공하고 있습니다.

디즈니 플러스는 디즈니, 마블, 픽사 등 다양한 애니메이션 콘텐츠를 자사 플랫폼을 통해서만 제공함으로써, 스트리밍 서비스 론칭 이후 빠르게 구독자를 확보하고 있습니다.

아마존 프라임 비디오는 최근 워너브라더스의 DC 애니메이션 시리즈 IP 공급 계약을 성사시키며 슈퍼맨, 배트맨, 할리퀸 등 DC 코믹스 기반의 작품들을 자사 플랫폼을 통해 제공하며 플랫폼 내 애니메이션 콘텐츠 다양화에 성공하였습니다.

당사는 2019년 넷플릭스와 장기적인 파트너십 계약을 체결하며 다수의 작품을 제작 및 제공하고 있으며, 글로벌 9개의 애니메이션 스튜디오가 공동제작하여 2023년 공개한 디즈니 플러스 애니메이션 <스타워즈 비전스(Star Wars Visions) 볼륨 2>에 대한민국 대표로 참여하였습니다. 또한 배트맨, 할리퀸 등 워너브라더스의 DC 코믹스 애니메이션 시리즈 제작에 지속적으로 참여하고 있습니다.

(나) 대체 시장의 존재 여부 및 향후 전망

애니메이션 시장은 콘텐츠시장의 한 축을 담당하고 있으며 이러한 콘텐츠로서의 관점으로 볼 때 애니메이션 시장의 대체 시장은 영화, 방송, 게임, 만화 등 타 콘텐츠 산업으로 확장될 수 있습니다. 다만, 애니메이션이 가진 그 자체의 고유 특성을 고려할 때 이를 다른 콘텐츠가 대체하기에는 사실상 어려울 것으로 보고 있습니다.

오히려 애니메이션 시장 내 애니메이션을 전달하는 수단과 매체이 있어 대체 시장이 존재한다고 볼 수 있습니다. 과거에는 극장, 비디오, TV 시리즈 등의 오프라인 시장이 발달하였지만 최근 온라인 디지털화된 환경 하에서는 OTT 플랫폼이 이를 대체하는 것이 대표적인 예입니다.

또한 애니메이션 시장은 플랫폼 서비스의 확장과 더불어 인공지능(AI)과 머신러닝 등 고도화된 기술의 활용을 고려하고 있습니다. 많은 인력, 시간과 비용이 투입되는 산업인 애니메이션 산업은 향후 OTT를 통한 애니메이션 수요가 증가한 상황 속에서 AI 기술을 활용한 제작 환경의 효율화에 대한 고민이 이어질 것으로 예상됩니다.

바. 경쟁 현황

(1) 경쟁 상황

(가) 경쟁 형태

국내 애니메이션 업종은 지상파, 종합편성채널, 애니메이션/어린이 전문채널에서 영유아 중심의 주제 및 소재 위주로 제작하는 소규모 기업들이 다수 운영되고 있습니다. 해당 기업들은 다시 영유아를 대상으로 완구, 인형 등의 상품화를 주요 전략으로 추진하는 기업과 하청제작을 담당하는 기업들로 분류할 수 있습니다. 일부 기업의 경우 '핑크퐁'과 '뽀로로' 같은 IP 발굴 및 상품화에도 성공한 케이스가 있지만 국내 대부분의 애니메이션 업체들은 아직 영유아 대상, 소규모 기업 간 경쟁하는 형태를 보이고 있습니다.

한편, 스트리밍 서비스의 증가로 인해 애니메이션 제작스들에게 다양한 유통채널이 생겼습니다. 전통적인 TV 방송 외에도 넷플릭스, 아마존 프라임 비디오, 디즈니플러스 등 글로벌 OTT 플랫폼들이 애니메이션 콘텐츠를 대량 구매하고 있으며, 이는 제작사들에게 새로운 수익 창출 기회를 제공하였습니다. 또한, OTT 플랫폼의 경쟁으로 인해 애니메이션 제작에 대한 투자도 증가하고 있습니다.

OTT 플랫폼들은 국경을 넘어 전 세계적으로 서비스를 제공함에 따라 국내 애니메이션 제작사들도 글로벌 시장에 진출할 수 있는 기회가 확대되었습니다. 해외 시청자들에게 한국 애니메이션을 소개할 수 있는 기회가 늘어나고, 이는 새로운 시장 개척과 매출 증대로 이어질 수 있습니다. 이에 따라 글로벌 OTT 플랫폼사들의 콘텐츠 선 확보 경쟁 상황과 맞물려 기회를 잡을 수 있는 업체들이 나올 수 있을 것으로 예상되며, 세계시장에서 인정을 받아 내수시장보다는 수출에 집중하는 기업들의 경쟁력이 더욱 높아질 것으로 예상됩니다.

(나) 진입장벽

애니메이션은 현실에서 존재하지 않는 대상에 생명력을 불어넣어 표현을 하는 작품이 많기에, 움직임을 비롯하여 다양한 표현을 연출하기 위한 난이도가 높습니다. 또한 드라마, 영화 등의 실사 콘텐츠는 출연자가 여러 번 특정 장면을 연기하거나 다양한 카메라를 활용하여 편집할 수 있는 범위가 넓지만 애니메이션은 같은 장면을 여러번 반복하여 그려내는 것이 어렵습니다. 이러한 특징으로 애니메이션은 다수의 수정과 편집을 진행하는 자체가 쉽지 않기 때문에 한 번에 특정 수준 이상의 퀄리티를 만들어내야 하는 특징이 있고 이러한 특성 자체가 높은 진입장벽으로 작용하고 있습니다.

또한, 게임이나 웹툰 등 타업종과의 협업도 확대되면서 프리프로덕션의 비중이 갈수록 높아지고 있습니다. 프리프로덕션에서 높은 비중을 담당하는 연출이나 스토리보드의 역량은 단기간의 경험으로는 채워질 수 없고, 동시에 해당 인력은 제작 전 공정을 커버할 수 있는 규모가 큰 제작사를 선호합니다. 따라서 신규로 진입을 원하는 기업이 빠르게 자리잡기가 힘들며, 단순 자본력으로 추진하기에도 부족한 경험치로 인하여 업계에 안착하기가 어렵습니다.

(다) 경쟁판도의 변동 가능성

애니메이션-게임-웹툰의 다양한 업종의 협업이 진행되고 있고, 이러한 현상은 더 확대될 것으로 당사는 판단하고 있습니다. 즉, 기존의 세계관을 다양한 스토리로 재구성 및 확대하거나, 다양한 업종의 기업들이 공통의 세계관을 공동개발 할 가능성이 높을 것으로 예상합니다.

위와 같은 흐름에 있어서 애니메이션은 단순제작보다는 스토리라인을 구성하면서 이야기를 잘 만들어 낼 수 있는 프리프로덕션(Pre-production)의 필요성이 커질 것으로 판단하고 있으며, 프리프로덕션은 제작규모가 크고 검증된 레퍼런스가 많은 기업이 우수한 인재를 영입하기가 압도적으로 유리합니다.

따라서 앞으로의 애니메이션 업종에서의 경쟁은 선두 업체로 인재가 쏠리는 현상이 나타날 것으로 예상하며, 프리프로덕션에 높은 강점을 보유하고 있는 당사에게는 큰 기회가 될 것으로 판단됩니다.

(2) 비교우위 사항

(가) 인력확보

당사는 설립부터 지금까지 지속적으로 인력이 증가하여 키맨(Key-man)이라 할 수 있는 감독의 경우, 설립 초기 5명에서 보고서 제출일 현재 자회사 (주)스튜디오미르CGI 감독 5명을 포함한 총 23명의 감독을 확보하여 국내 애니메이션 제작사 중 가장 많은 인력을 확보하고 있습니다. 넷플릭스, 디즈니 등 글로벌 OTT 제작사의 경우 Pre-Production, Main Production, Post Production까지 갖춰진 완성도 높은 스튜디오에서 작품 제작이 진행될 가능성이 매우 높은 바 작품 레퍼런스를 매우 중요하게 여기는 감독들의 경우 당사에서 지속적으로 근무하여 본인의 가치를 증진시키고자 하는 강한 동기부여가 되고 있습니다.

또한 당사는 창립시부터 함께한 기존의 베테랑 제작진들이 도제식 시스템으로 교육을 함에 따라 인력의 선순환 구조로 좋은 인풋이 꾸준이 유입되고 있으며, 이에 따라 보고서 제출일 현재 감독 23명, PD 5명 등의 제작진을 보유하고 있어 국내 애니메이션 제작사 최대 규모를 자랑하고 있습니다.

(나) Pre production을 통한 장편애니메이션 제작능력과 OSMU(One Source Multi-Use)의 가능성

애니메이션에서 Pre-production의 중요성은 시간이 지날수록 높아지고 있습니다. 특히 OTT를 비롯한 다양한 채널이 나타나고, 마블스튜디오나 DC코믹스처럼 하나의 세계관을 통해 세부적인 시나리오를 끌어갈 수 있는 능력이 크게 주목받고 있습니다.결국 스토리를 만들어내면서 이끌어낼 수 있는 능력에 강점을 보유하고 있는 당사는 탄탄한 Pre-production을 바탕으로 다수의 장편 작품을 제작하고 있습니다.

당사의 대표 작품인 볼트론의 경우 2014년 시즌 1을 기점으로 하여 2018 년 시즌8까지 약 5년에 기간 동안 총 76편에 달하는 대규모 작품계약이었으며, 또한 위쳐의 경우에도 2019년 '위쳐: 늑대의 악몽’ 흥행으로 인해 후속작 '위쳐:세이렌의 바다'를 제작하여 방영 예정에 있습니다.

또한 최근 몇 년동안 게임과 애니메이션의 협업이 크게 증가하면서 게임사의 세계관을 다양한 스토리로 만들어내려는 니즈가 크게 증가하고 있습니다. 게임사는 기존의 유명게임에서 추가적인 수익모델을 창출할 수 있으며, 새로운 게임이 출시되기 전에 효과적인 마케팅을 할 수 있는 장점이 있고, 당사를 포함한 애니메이션 제작사는 OTT 플랫폼에게 역제안을 할 수 있을 정도의 높아진 협상력을 바탕으로 수익성의 극대화를 추구할 수 있는 장점이 있습니다. 즉, 게임사와의 협업은 양 측 모두에게 시너지가 충분히 발생할 수 있어 국내/해외 게임사들은 지속적으로 애니메이션-게임을 융합할 수 있는 협업을 제안할 것으로 전망하고 있습니다.

따라서 당사는 장편제작 및 게임을 통한 OSMU의 가능성을 앞으로도 확대할 계획을가지고 있으며, Pre-production이 준비되지 못한 다른 경쟁사 대비 압도적인 경쟁력을 보유하고 있다고 판단됩니다.

(다) 협상우위

애니메이션 시장이 지속적으로 성장함에 따라 넷플릭스, 디즈니플러스, 아마존 프라임 비디오 등을 포함한 OTT 기업들의 애니메이션 투자는 지속될 것으로 예상되며, 지금까지 넷플릭스와 장기계약을 맺은 기업들의 대부분은 Anime 형식에 강점을 보이는 일본기업(프로덕션 I.G, 본즈, 데이비드 프로덕션, 서브리메이션, 아니마)이 대부분이었습니다.

당사는 국내 기업에서는 최초로 글로벌 OTT사와 장기계약을 맺었으며, 제작원가 이외의 마진도 제작기간 중에 수령할 수 있는 등 당사에게 유리한 조건으로 계약이 체결되었습니다. 애니메이션은 총괄제작 기준으로 1편의 제작기간이 최소 1~2년이 소요되기때문에 일반적으로는 개별작품 단위의 제작 계약을 합니다. 즉, 장기계약을 체결했다는 것은 당사의 제작능력과 퀄리티가 검증되었음을 의미합니다. 특히 동 계약은 특정장르에 국한된 것이 아니며, 당사가 보유한 IP의 제작도 포함되지 않은 순수 애니메이션의 제작 능력이 고스란히 반영된 제안이었습니다.

또한 OTT 플랫폼사는 작품방영 이전까지는 제작원가만 제공하고, 제작사의 이익인 작품마진은 방영 이후에 지급하는 것이 일반적입니다. 제작기간중에 마진을 지급하게 되면 제작사는 해당자금으로 타 사의 작품을 동시에 진행할 수있기 때문에 주도권을 가지고 있는 플랫폼사는 원가를 먼저 지급하기를 원합니다. 하지만 당사의 경우 장기계약 기간 중에도 타 사와 계약을 체결하겠다고 협상 초기부터언급을 했고 실제로 작품 마진도 제작기간 중에 수령하는 조건으로 계약을 체결했습니다. 이는 총괄제작을 높은 퀄리티로 수행할 수 있는 제작사가 적고, 당사는 top-tier 제작사에 해당되기에 높은 협상력을 보유하고 있음을 증명합니다.

이는 작품의 높은 품질(Quality)을 유지하면서도 애니메이션 기획부터 최종 제작 단계까지 모두 소화할수 있는 애니메이션 기업은 극소수에 불과하기에, 이를 모두 수행가능한 당사의 경쟁력이 크게 부각된 것으로 판단하고 있습니다.

(라) 2D와 3D의 하이브리드 제작 효과

당사는 2018년부터 3D분야 인력 및 장비에 대한 투자 및 지속적인 R&D를 진행하였으며, 그 결과 2D 애니메이션에서 연출하기 어려운 부분을 3D를 통해 특수효과를 반영하여 높은 작품 퀄리티를 만들어낼 수 있었습니다.

현재는 3D 자체 기술력이 발전하여 2021년부터는 full-CG 기반의 매출도 발생하고 있습니다. 즉, 2D 기반의 감성을 원하는 관객들에게 3D를 통해서 디테일하면서 역동적인 효과까지 전달할 수 있게 되었습니다. 이에 당사는 3D 사업부 본연의 R&D 역량을 강화하고 자체적인 매출 비중의 증가를 위하여 기존 3D 본부를 분할하여 '(주)스튜디오미르CGI'를 설립하였습니다.

'(주)스튜디오미르CGI'는 기존 역할이었던 2D와 3D의 하이브리드 연출을 통한 작품의 퀄리티 상승 그리고 제작 효율화를 지원하며, CG 기술력을 기반으로 신규 사업 카테고리를 확장할 계획입니다.

사. 신규사업

당사는 신규사업으로 기존의 애니메이션 제작 방식과는 달리 타 업종과의 협업을 통한 제작을 진행하고 있습니다.

특히 전반적인 콘텐츠 수요가 증가하는 시점에 맞춰 게임, 웹툰, 웹소설 등 시너지가 발생할 수 있는 업종과 IP의 공동개발을 추진하고 있으며 2021년에는 국내 게임사의 애니메이션을 제작하는 계약을 체결하였습니다. 해당 계약에서 당사는 영상판권의 100%를 소유하는 조건으로 협상을 진행했으며, 게임사에게는 효과적인 홍보수단 및 부가적인 수익창출을, 당사에게는 새로운 IP 및 로열티 수입이라는 긍정적인 효과를 불러일으킬 수 있을 것으로 예상합니다.

향후에도 당사는 타 업종과의 '크로스미디어' 관점에서 적극적인 사업 확장을 추진할 계획이며, 타 업종과의 IP 공동개발을 위한 예산을 편성할 예정입니다.

[콘텐츠 IP의 보유 및 활용방식]

III. 재무에 관한 사항

1. 요약재무정보

당사는 소규모기업에 해당하여 기업공시서식 작성기준에 따라 반기보고서에는 본 항목을 기재하지 않습니다.

2. 연결재무제표

2-1. 연결 재무상태표

2-2. 연결 포괄손익계산서

2-3. 연결 자본변동표

2-4. 연결 현금흐름표

3. 연결재무제표 주석

1. 일반사항

주식회사 스튜디오미르(이하 "지배회사")와 종속기업(이하 지배회사와 종속기업을 합하여 '연결회사')는 2010년 10월에 설립되어 애니메이션 제작업 등을 주요 사업으로 영위하고 있습니다. 지배회사는 2023년 2월 7일 코스닥시장에 상장되었습니다. 본사는 서울시 금천구 디지털로9길 33(IT미래타워) 17층에 위치하고 있으며, 주요 주주 현황은 다음과 같습니다.

1.1 종속기업 현황

1.2 종속기업의 요약 재무정보

1) 당반기말

2) 전기말

2. 중요한 회계정책

2.1 재무제표 작성기준

연결회사의 2024년 6월 30일로 종료하는 6개월 보고기간에 대한 반기연결재무제표는 기업회계기준서 제1034호 '중간재무보고'에 따라 작성되었습니다. 이 반기연결재무제표는 보고기간말인 2024년 6월 30일 현재 유효하거나 조기 도입한 한국채택국제회계기준에 따라 작성되었습니다.

2.1.1 연결회사가 채택한 제ㆍ개정 기준서 및 해석서

연결회사는 2024년 1월 1일로 개시하는 회계기간부터 다음의 제ㆍ개정 기준서 및 해석서를 신규로 적용하였습니다.

(1) 기업회계기준서 제1001호 '재무제표 표시' 개정 - 부채의 유동/비유동 분류, 약정사항이 있는 비유동부채

부채는 보고기간말 현재 존재하는 실질적인 권리에 따라 유동 또는 비유동으로 분류되며, 부채의 결제를 연기할 수 있는 권리의 행사가능성이나 경영진의 기대는 고려하지 않습니다. 또한, 부채의 결제에 자기지분상품의 이전도 포함되나, 복합금융상품에서 자기 지분상품으로 결제하는 옵션이 지분상품의 정의를 충족하여 부채와 분리하여 인식된 경우는 제외됩니다. 또한, 기업이 보고기간말 후에 준수해야하는 약정은 해당 부채의 분류에 영향을 미치지 않으며, 보고기간 이후12개월 이내 약정사항을 준수해야하는 부채가 비유동부채로 분류된 경우 보고기간 이후 12개월 이내 부채가 상환될 수 있는 위험에 관한 정보를 공시해야 합니다. 해당 기준서의 개정이 연결재무제표에 미치는 중요한 영향은 없습니다.

(2) 기업회계기준서 제1007호 '현금흐름표', 기업회계기준서 제1107호 '금융상품: 공시' 개정 - 공급자금융약정에 대한 정보 공시

 공급자금융약정을 적용하는 경우, 재무제표이용자가 공급자금융약정이 기업의 부채와 현금흐름 그리고 유동성위험익스포저에 미치는 영향을 평가할 수 있도록 공급자금융약정에 대한 정보를 공시해야 합니다. 해당 기준서의 개정이 연결재무제표에 미치는 중요한 영향은 없습니다.

(3) 기업회계기준서 제1116호 ‘리스’ 개정 - 판매후리스에서 생기는 리스부채

판매후리스에서 생기는 리스부채를 후속적으로 측정할 때 판매자-리스이용자가 보유하는 사용권 관련 손익을 인식하지 않는 방식으로 리스료나 수정리스료를 산정합니다. 해당 기준서의 개정이 연결제무제표에 미치는 중요한 영향은 없습니다.

(4) 기업회계기준서 제1001호 ‘재무제표 표시’ 개정 - ‘가상자산 공시’

가상자산을 보유하는 경우, 가상자산을 고객을 대신하여 보유하는 경우, 가상자산을 발행한 경우의 추가 공시사항을 규정하고 있습니다.  해당 기준서의 제정이 연결재무제표에 미치는 중요한 영향은 없습니다.
 
2.2 회계정책

반기연결재무제표의 작성에 적용된 유의적 회계정책과 계산방법은 주석 2.1.1에서 설명하는 제ㆍ개정 기준서의 적용으로 인한 변경 및 아래 문단에서 설명하는 사항을 제외하고는 전기 연결재무제표 작성에 적용된 회계정책이나 계산방법과 동일합니다.

2.2.1 법인세비용

중간기간의 법인세비용은 전체 회계연도에 대해서 예상되는 최선의 가중평균연간법인세율, 즉 추정평균연간유효법인세율을 중간기간의 세전이익에 적용하여 계산합니다.

3. 중요한 회계추정 및 가정

연결회사는 미래에 대하여 추정 및 가정을 하고 있습니다. 추정 및 가정은 지속적으로 평가되며, 과거 경험과 현재의 상황에서 합리적으로 예측가능한 미래의 사건과 같은 다른 요소들을 고려하여 이루어집니다. 이러한 회계추정은 실제 결과와 다를 수도 있습니다.

반기연결재무제표 작성시 사용된 중요한 회계추정 및 가정은 법인세비용을 결정하는데 사용된 추정의 방법을 제외하고는 전기 연결재무제표 작성에 적용된 회계추정 및 가정과 동일합니다.

4. 금융상품 공정가치

해당 주석에서는 직전 연차 재무보고 이후 연결회사가 금융상품 공정가치를 산정하는 데 사용한 판단 및 추정에 대한 당반기의 정보를 제공합니다. 당반기 중 연결회사의 금융자산과 금융부채의 공정가치에 영향을 미치는 사업환경 및 경제적인 환경의 유의적인 변동은 없습니다.

4.1 금융상품 종류별 공정가치

당반기말과 전기말 현재 금융상품의 장부금액과 공정가치는 동일합니다.

4.2 공정가치 서열체계

공정가치로 측정되는 금융상품은 공정가치 서열체계에 따라 구분되며 정의된 수준들은 다음과 같습니다.

- 측정일에 동일한 자산이나 부채에 대해 접근할 수 있는 활성시장의(조정하지 않은) 공시가격 (수준 1)

- 수준 1의 공시가격 외에 자산이나 부채에 대해 직접적으로나 간접적으로 관측할 수 있는 투입변수 (수준 2)

- 자산이나 부채에 대한 관측할 수 없는 투입변수 (수준 3)

공정가치로 측정되는 금융상품의 공정가치 서열체계 구분은 다음과 같습니다.

(*) 피투자회사에 대해 공정가치 측정을 위한 충분한 정보를 얻을 수 없고 전기 또는 당기에 가치변동에 대한 명확한 증거가 없기에 "비상장주식에 대한 공정가치 평가 관련 가이드라인"에 따라 취득원가를 공정가치로 측정하였습니다.

4.3 반복적인 공정가치 측정치의 서열체계 수준 간 이동

연결회사는 공정가치 서열체계의 수준 간 이동을 이동을 발생시킨 사건이나 상황의 변동이 일어난 날짜에 인식합니다.

각 공정가치 서열체계의 수준 간 이동 내역은 다음과 같습니다.

(1) 반복적인 측정치의 수준 1과 수준 2간의 이동 내역

당반기와 전반기 중 수준 1과 수준 2간의 대체는 없습니다.

(2) 반복적인 측정치의 수준 3의 변동 내역

당반기와 전반기 중 수준 3의 변동 내역은 없습니다.


5. 현금및현금성자산

6. 매출채권, 계약자산 및 기타금융자산

(1) 매출채권 및 계약자산

(2) 기타금융자산

(*) 연결회사는 종업원 개인차입을 위하여 기타단기금융상품 및 장기금융상품을 담보로 제공하였습니다.

7. 당기손익-공정가치측정금융자산

(1) 당반기말 및 전기말 현재 당기손익-공정가치측정금융자산의 내역은 다음과 같습니다.

(2) 당반기 중 당기손익-공정가치측정금융자산의 변동내역은 다음과 같습니다.

(*) 피투자회사에 대해 공정가치 측정을 위한 충분한 정보를 얻을 수 없고 전기 또는 당기에 가치변동에 대한 명확한 증거가 없기에 "비상장주식에 대한 공정가치 평가 관련 가이드라인"에 따라 취득원가를 공정가치로 측정하였습니다.

8. 기타자산

9. 유형자산

(1) 유형자산의 변동

10. 리스

(1) 재무상태표에 인식된 금액

당반기중 증가된 사용권자산은 241,606천원(전반기: 241,452천원)입니다.

(2) 포괄손익계산서에 인식된 금액

당반기 중 리스의 총 현금유출은 230,450천원(전반기: 171,230천원)입니다.


11. 무형자산

12. 기타금융부채

13. 기타부채

14. 자본금과 자본잉여금

연결회사가 발행할 주식의 총수는 100,000,000주이고, 발행한 주식수는 보통주 32,706,134주(전기말 : 5,360,550주)이며 1주당 액면금액은 100원입니다.

(*) 당반기 중 자기주식 101,694주를 이익으로 소각하여 자기주식의 취득가액에 해당하는 이익잉여금이 감소하였으며, 이에 따라 보통주자본금과 발행주식의 액면 총액은 10백만원만큼 차이가 발생합니다.

15. 기타자본과 주식기준보상

(1) 기타자본의 증감

(*) 당반기 중 자기주식의 취득으로 인하여 기타자본이 4,025천원 감소하였으며, 자기주식의 처분 및 소각으로 인하여 기타자본이 2,876,744천원이 증가하였습니다.

(2) 연결회사는 임직원에게 주식선택권을 부여했으며, 당기말 현재 유효한 주식선택권의 내역은 다음과 같습니다.

① 지배기업

(*) 부여수량과 행사가격은 무상증자(1:5)가 반영된 수치입니다.

② (주)스튜디오미르CGI

(3) 주식선택권의 수량과 가중평균 행사가격의 변동

① 지배기업

(*) 수량과 행사가격은 무상증자(1:5)가 반영된 수치입니다.

보고기간말 현재 유효한 주식선택권의 가중평균 잔여만기는 1.75년(전기말: 2.25년)입니다.

② (주)스튜디오미르CGI

보고기간말 현재 유효한 주식선택권의 가중평균 잔여만기는 3.87년입니다.

(4) 당반기와 전반기 중 비용으로 인식한 주식기준보상은 각각 86백만원과 157백만원이며, 전액 주식결제형 주식기준보상과 관련된 비용입니다.

(5) 연결회사는 주식선택권의 보상원가를 이항모형을 이용한 공정가치접근법을 적용하여 산정했으며, 보상원가를 산정하기 위한 제반 가정 및 변수는 다음과 같습니다.

① 지배기업

(*) 주당 공정가치는 무상증자(1:5)가 반영된 수치입니다.

② (주)스튜디오미르CGI

16. 고객과의 계약에서 생기는 수익 및 관련 계약자산과 계약부채  

(1) 당반기와 전반기 중 회사는 수익과 관련하여 손익계산서에 다음 금액을 인식하였습니다

(2) 당반기말과 전기말 현재 회사가 인식하고 있는 계약자산과 계약부채는 다음과 같습니다.

(*) 전기말 인식 계약부채 1,030,988천원 중 1,030,988천원은 당반기에 수익으로 인식되었으며, 당반기말 현재 계약부채 잔액은 12개월 이내 수익 인식될 예정입니다.

17. 영업비용

18. 비용의 성격별 분류

19. 기타수익과 기타비용

(1) 기타수익의 내역

(2) 기타비용의 내역

20. 금융수익과 금융비용

(1) 금융수익의 내역

(2) 금융비용의 내역

21. 법인세비용(수익)

연결회사의 당반기 및 전반기의 법인세비용은 전체 회계연도에 대해서 예상되는 최선의 가중평균 연간법인세율의 추정에 기초하여 인식하였습니다.

22. 주당이익

(1) 기본주당이익

당반기와 전반기 기본주당손익의 산출내역은 다음과 같습니다.

(*)2024년 4월 8일 무상증자로 인해 가중평균유통주식수가 조정되었습니다.

(2) 희석주당손익

희석주당손익은 모든 희석성 잠재적보통주가 보통주로 전환된다고 가정하여 조정한 가중평균 유통보통주식수를 적용하여 산정하고 있습니다. 연결회사가 보유하고 있는 희석성 잠재적보통주로는 주식선택권이 있습니다. 주식선택권으로 인한 주식수는 주식선택권에 부가된 권리 행사의 금전적 가치에 기초하여 공정가치 취득했을 때 얻게 될 주식수를 계산하고 동 주식수와 주식선택권이 행사된 것으로 가정할 경우 발행될 주식수를 비교하여 산정했습니다. 당반기 및 전반기 희석주당이익의 산정내역은 다음과 같습니다.

23. 영업으로부터 창출된 현금흐름

(1) 영업으로부터 창출된 현금흐름

(2) 재무활동에서 생기는 부채의 조정내용

24. 우발상황 및 약정사항

(1) 타인으로부터 제공받은 지급보증

당반기말 및 전기말 현재 연결회사는 차량운반구 리스계약에 대해 대표이사로부터 보증을 제공받고 있습니다.

(2) 당반기말 현재 차량운반구 리스계약과 관련하여 가입중인 자동차보험 공제금청구권에 대하여 하나캐피탈, 신한카드, 우리금융캐피탈, 롯데캐피탈에 질권설정되어 있으며, 질권설정 금액은 579,330천원입니다.

(3) 당반기말 현재 하나캐피탈의 차량운반구 리스계약과 관련하여 16,464천원을 담보로 제공하고 있습니다.

(4) 당반기말 현재 연결회사는 종업원 개인차입과 관련하여 하나은행과 국민은행에 정기예금 2,455,709천원을 담보로 제공하고 있습니다.

25. 특수관계자 거래

(1) 특수관계자 현황

(2) 매출 및 매입 등 거래

(3) 채권 채무의 주요 잔액

(4) 당반기 및 전반기 중 특수관계자와의 주요 자금거래는 다음과 같습니다.

① 당반기

② 전반기

(5) 지급보증 및 담보제공

당반기말 현재 연결회사의 차량운반구 리스 계약과 관련하여 대표이사로부터 지급보증을 제공받고 있습니다(주석 24 참조).

(6) 주요 경영진에 대한 보상
 
주요 경영진은 이사(등기 및 비등기), 이사회의 구성원, 재무책임자 및 내부감사책임자를 포함하고 있습니다. 종업원 용역의 대가로서 주요 경영진에게 지급되었거나 지급될 보상금액은 다음과 같습니다.

26. 영업부문 정보

(1) 연결회사 수익의 상세내역

(2) 지역별 부문 정보

(*) 수익은 고객의 소재지에 기초한 국가에 귀속합니다.

(3) 연결회사 매출액의 10% 이상을 차지하는 외부 고객과 관련된 정보

4. 재무제표

4-1. 재무상태표

4-2. 포괄손익계산서

4-3. 자본변동표

4-4. 현금흐름표

5. 재무제표 주석

1. 일반사항

주식회사 스튜디오미르(이하 "회사")는 2010년 10월에 설립되어 애니메이션 제작업 등을 주요 사업으로 영위하고 있습니다. 회사는 2023년 2월 7일 코스닥시장에 상장되었습니다. 본사는 서울시 금천구 디지털로9길 33(IT미래타워) 17층에 위치하고 있으며, 주요 주주 현황은 다음과 같습니다.

2. 중요한 회계정책

회사의 재무제표는 기업회계기준서 제1027호 '별도재무제표'에 따른 별도재무제표입니다. 종속기업투자는 직접적인 지분투자에 근거하여 원가로 측정하고 있으며, 다만 한국채택국제회계기준으로의 전환일 시점에는 동 시점의 과거회계기준에 따른 장부금액을 간주원가로 사용했습니다. 또한 종속기업으로부터 수취하는 배당금은 배당에 대한 권리가 확정되는 시점에 당기손익으로 인식하고 있습니다.

2.1 재무제표 작성기준

회사의 2024년 6월 30일로 종료하는 6개월 보고기간에 대한 반기재무제표는 기업회계기준서 제1034호 '중간재무보고'에 따라 작성되었습니다. 이 반기재무제표는 보고기간말인 2024년 6월 30일 현재 유효하거나 조기 도입한 한국채택국제회계기준에 따라 작성되었습니다.

2.1.1 회사가 채택한 제ㆍ개정 기준서 및 해석서

회사는 2024년 1월 1일로 개시하는 회계기간부터 다음의 제 · 개정 기준서 및 해석서를 신규로 적용하였습니다.

(1) 기업회계기준서 제1001호 '재무제표 표시' 개정 - 부채의 유동/비유동 분류, 약정사항이 있는 비유동부채

부채는 보고기간말 현재 존재하는 실질적인 권리에 따라 유동 또는 비유동으로 분류되며, 부채의 결제를 연기할 수 있는 권리의 행사가능성이나 경영진의 기대는 고려하지 않습니다. 또한, 부채의 결제에 자기지분상품의 이전도 포함되나, 복합금융상품에서 자기 지분상품으로 결제하는 옵션이 지분상품의 정의를 충족하여 부채와 분리하여 인식된 경우는 제외됩니다. 또한, 기업이 보고기간말 후에 준수해야하는 약정은 해당 부채의 분류에 영향을 미치지 않으며, 보고기간 이후12개월 이내 약정사항을 준수해야하는 부채가 비유동부채로 분류된 경우 보고기간 이후 12개월 이내 부채가 상환될 수 있는 위험에 관한 정보를 공시해야 합니다. 해당 기준서의 개정이 재무제표에 미치는 중요한 영향은 없습니다.

(2) 기업회계기준서 제1007호 '현금흐름표', 기업회계기준서 제1107호 '금융상품: 공시' 개정 - 공급자금융약정에 대한 정보 공시

공급자금융약정을 적용하는 경우, 재무제표이용자가 공급자금융약정이 기업의 부채와 현금흐름 그리고 유동성위험익스포저에 미치는 영향을 평가할 수 있도록 공급자금융약정에 대한 정보를 공시해야 합니다. 해당 기준서의 개정이 재무제표에 미치는 중요한 영향은 없습니다.

(3) 기업회계기준서 제1116호 ‘리스’ 개정 - 판매후리스에서 생기는 리스부채

판매후리스에서 생기는 리스부채를 후속적으로 측정할 때 판매자-리스이용자가 보유하는 사용권 관련 손익을 인식하지 않는 방식으로 리스료나 수정리스료를 산정합니다. 해당 기준서의 개정이 제무제표에 미치는 중요한 영향은 없습니다.

(4) 기업회계기준서 제1001호 ‘재무제표 표시’ 개정 - ‘가상자산 공시’

가상자산을 보유하는 경우, 가상자산을 고객을 대신하여 보유하는 경우, 가상자산을 발행한 경우의 추가 공시사항을 규정하고 있습니다.  해당 기준서의 제정이 재무제표에 미치는 중요한 영향은 없습니다.

2.2 회계정책

반기재무제표의 작성에 적용된 유의적 회계정책과 계산방법은 주석 2.1.1에서 설명하는 제ㆍ개정 기준서의 적용으로 인한 변경 및 아래 문단에서 설명하는 사항을 제외하고는 전기 재무제표 작성에 적용된 회계정책이나 계산방법과 동일합니다.

2.2.1 법인세비용

중간기간의 법인세비용은 전체 회계연도에 대해서 예상되는 최선의 가중평균연간법인세율, 즉 추정평균연간유효법인세율을 중간기간의 세전이익에 적용하여 계산합니다.

3. 중요한 회계추정 및 가정

회사는 미래에 대하여 추정 및 가정을 하고 있습니다. 추정 및 가정은 지속적으로 평가되며, 과거 경험과 현재의 상황에서 합리적으로 예측가능한 미래의 사건과 같은 다른 요소들을 고려하여 이루어집니다. 이러한 회계추정은 실제 결과와 다를 수도 있습니다.

반기재무제표 작성시 사용된 중요한 회계추정 및 가정은 법인세비용을 결정하는데 사용된 추정의 방법을 제외하고는 전기 재무제표 작성에 적용된 회계추정 및 가정과 동일합니다.

4. 금융상품 공정가치

해당 주석에서는 직전 연차 재무보고 이후 회사가 금융상품 공정가치를 산정하는 데 사용한 판단 및 추정에 대한 당반기의 정보를 제공합니다. 당반기 중 회사의 금융자산과 금융부채의 공정가치에 영향을 미치는 사업환경 및 경제적인 환경의 유의적인 변동은 없습니다.

4.1 금융상품 종류별 공정가치

당반기말과 전기말 현재 금융상품의 장부금액과 공정가치는 동일합니다.

4.2 공정가치 서열체계

공정가치로 측정되는 금융상품은 공정가치 서열체계에 따라 구분되며 정의된 수준들은 다음과 같습니다.

- 측정일에 동일한 자산이나 부채에 대해 접근할 수 있는 활성시장의(조정하지 않은) 공시가격 (수준 1)

- 수준 1의 공시가격 외에 자산이나 부채에 대해 직접적으로나 간접적으로 관측할 수 있는 투입변수 (수준 2)

- 자산이나 부채에 대한 관측할 수 없는 투입변수 (수준 3)

공정가치로 측정되는 금융상품의 공정가치 서열체계 구분은 다음과 같습니다.

(*) 피투자회사에 대해 공정가치 측정을 위한 충분한 정보를 얻을 수 없고 전기 또는 당기에 가치변동에 대한 명확한 증거가 없기에 "비상장주식에 대한 공정가치 평가 관련 가이드라인"에 따라 취득원가를 공정가치로 측정하였습니다.

4.3 반복적인 공정가치 측정치의 서열체계 수준 간 이동

회사는 공정가치 서열체계의 수준 간 이동을 이동을 발생시킨 사건이나 상황의 변동이 일어난 날짜에 인식합니다.

각 공정가치 서열체계의 수준 간 이동 내역은 다음과 같습니다.

(1) 반복적인 측정치의 수준 1과 수준 2간의 이동 내역

당반기 중 수준 1과 수준 2간의 대체는 없습니다.

(2) 반복적인 측정치의 수준 3의 변동 내역

당반기와 전반기 중 수준3의 변동 내역은 없습니다.

5. 현금및현금성자산

6. 매출채권, 계약자산 및 기타금융자산

(1) 매출채권 및 계약자산